Sinfonía Nº 34 en do mayor de W A Mozart

La Sinfonía Nº 34 en do mayor de Mozart se compuso en 1780, poco antes de la ruptura con el Príncipe-Arzobispo de Salzburgo. Es una sinfonía bellísima y muy interesante, probablemente su primera sinfonía realmente lograda y plenamente madura. Consta sólo de tres movimientos, sin minueto, y yo creo que el joven maestro la compuso así, porque todos los intentos que se han hecho para intentar incorporar a su estructura el K409 como “minué” no le han aportado nada. Aunque hay cierta polémica con respecto a su instrumentación, y dicen algunos que los fagots se añadieron en su versión para Viena, cosa que dudo muchísimo, dado el importantísimo papel que juegan sobre todo en los movimientos extremos, el “orgánico” más probable es para dos oboes, dos fagots, dos trompas, dos trompetas, timbales, violines I y II, violas, violoncelos y contrabajos.


El primer movimiento, “Allegro vivace”, en la muy festiva tonalidad de do mayor, es una absoluta maravilla: abre con un ritmo de marcha en compás 4/4 con importantes aportes de los vientos, sobre todo los fagots. La exposición no se repite. El desarrollo se basa íntegramente en material nuevo tratado de manera cromática, y la coda contiene casi todo el primer tema. Como en el tercer movimiento, se producen continuas oscilaciones modales y tonales, destacando también el uso del “crescendo”. No hay contrapunto: para ello habrá que esperar a la siguiente sinfonía, la Nº 35, “Haffner”, obra maestra absoluta.


El segundo movimiento, “Andante di molto”, en fa mayor, 2/4, está escrito para cuerdas “sotto voce” con violines “divisi” y un único contrabajo doblando a los violoncelos y al bajo, del que también forman parte los dos fagots. Este movimiento, de una serenidad y una expresividad extraordinarias, inaugura toda una serie de “Andantes” a cual más bello en las siguientes sinfonías. El movimiento, como digo, lo abren los violines I y II en sordina a los que, en el tercer compás, se les unen, también “sotto voce” y de manera canónica, las violas. Todo el movimiento discurre plácidamente con aires de serenata, y es una buena muestra de la pericia y del enorme talento de su autor.

El tercer movimiento, “Allegro vivace”, en compás 6/8 y ritmo propulsivo de “Giga”, abre en forte y al unísono, destacando la participación de los vientos dentro de un ambiente festivo y casi “buffo”.





En el prospecto de una de las grabaciones de esta sinfonía que tengo, la dirigida por Colin Davis con la Staatskapelle de Dresde, leo que, como Mozart tuvo que abandonar Salzburg, se instaló en Viena, donde se interpretó esta sinfonía, que debía tener en alta estima, en varias ocasiones y siempre con mucho éxito (hablamos ya de la primavera de 1781), y, en carta que le remitió a su padre en Salzburg, le decribía lleno de orgullo la monumental plantilla con que su sinfonía se había ejecutado, nada menos que con cuarenta violines, diez violas, ocho violoncelos y diez contrabajos con respecto a la sección de cuerda, y todos los vientos doblados e, incluso, los fagots triplicados, o sea, seis fagots, que no me extraña pues esta sinfonía es una maravilla para un buen fagotista, en total no menos de 85 músicos en la orquesta, número desorbitado para aquella época, y escribo esto para los “historicistas” minimalistas y partidarios del sonido fino y exangüe, lo que viene a confirmar mi impresión desde hace ya tiempo, que el músico de aquella época se adaptaba a los instrumentistas que tenía, pero no le importaba en absoluto que sus obras se interpretaran con orquestas sinfónicas más propias de Mahler que del clasicismo.


Un saludo,

Antonino

Magnífica la 34, pero la 35 es la cima de la música clásica, junto con los conciertos de piano (que son el nexo con J. S. Bach a través de J. C. Bach), la Sinfonía Concertante y sus grandes sonatas que entreabrían las puertas al romanticismo. Después de esto... no hay nada que se le parezca, o yo no me acuerdo... ¡ah, sí, Beethoven!

¿ Y que tiene que ver historicista con minimalista? Me lo expliquen

Te lo explico en seguida: el "historicismo", además del uso de instrumentos "de época", propugna la vuelta a la pequeña formación instrumental, y llega incluso a pretender que, por ejemplo, J S Bach, escribió sus grandes oratorios para sólo una voz por parte. ¿No te parece eso minimalismo?


Antonino

Yo tengo la sensación de que Bach era "menos respetuoso" con la partitura que tanta "escuela" posterior. Si se conoce cómo funciona la liturgia en cualquier iglesia luterana del norte de Europa, es fácil comprender que Bach adaptaba muchas de sus partituras al contexto: músicos de que disponía, acontecimientos (bodas, bautizos, fiestas, funerales), conciertos para nobles, etc, que improvisaba mucho y que no era en absoluto "esclavo del papel". Tampoco Mozart, ni Beethoven, ni Shubert, ni Listz, todos ellos grandes improvisadores. De hecho, algunas de sus composiciones son improvisaciones escritas con ligeros retoques posteriores.

Puede que en muchos casos sólo tengamos una de las muchas versiones de algunas de sus composiciones. Pensar en cuál es "la original", la que Bach tuvo en su cabeza como primigenia al componer es filología o arqueología musical, un experimento académico que, como tantas veces sucede, se aleja del arte al querer acercarse tanto a él. Lo digo con las tristeza del filólogo que hay en mí. Tampoco tiene por qué ser la mejor. En mi humilde opinión, tanta reverencia fosiliza el arte y lo condena a la urna del museo.

Al final se trata de escuchar, tocar, interpretar y de conmover al oyente y, en algunos casos, simplemente de entretener, que no tiene por qué resultar algo intrascendente. Cualquiera sabe que el aburrimiento conlleva la muerte del espíritu. No tienes más que echarle un ojo a tu colección de discos e imaginarte sin ella...

Saludos,

Vincula

Hace mucho que no escucho a Mozart, y con este ensayo me entran ganas de irme de la oficina a escuchar algo de Mozart, muchas gracias Antonino . Ahora sobre las versiones que si historicista o con gran orquesta e instrumentos modernos, pues sinceramente, si la versión es hermosa me importa ( con perdón ) un carajo si es que pocos instrumentos, con gran orquesta o con lo que sea, creo que hay muy buenas grabaciones historicistas, muy buenas con instrumentos modernos, y muy malas y aburridas en ambos casos. Creo que uno debe acercarse a la escucha de cada versión con el espiritu abierto y positivo ( aunque después la versión no haga odiarla y volver a escuchar la que siempre nos ha conmovido ). Un saludo.

!De hecho, algunas de sus composiciones son improvisaciones escritas con ligeros retoques posteriores." (vincula dixit)


Sí y no, pero, en cualquier caso, el genio aparece, y así, por ejemplo, su siguiente sinfonía, la Nº 35 en re mayor, "Haffner", fue escrita en Viena durante el verano de 1782 sobre una serenata anterior (la K 250), pero, lejos, muy lejos de reducirse a un mero arreglo musical para salir del paso, nos encontramos ante una obra maestra del más delicado gusto, una obra fascinante completamente nueva sobre unos mimbres anteriores, y la siguiente, la Nº 36 en do mayor "Linz", su primera sinfonía indiscutiblemente influída por Haydn y ya claramente al lado de las tres obras sinfónicas finales en cuanto a maestría insuperable, para hacernos cabal idea de cómo componía el genio, traigo sus propias palabras en carta a su padre cuando volvía con Konstanze de regreso a Viena desde Salzburg; desde la ciudad de Linz, a orillas del Danubio y al lado de Ansfelden, donde nació Bruckner, escribe Mozart el 31 de octubre de 1783: "el martes cuatro de noviembre he de dar un concierto improvisado que organiza el conde de Thun en el Teatro de Linz y, como no llevo conmigo ninguna sinfonía, estoy componiendo una a toda prisa con objeto de que esté lista para entonces".


Un saludo,

Antonino

La sinfonía "Haffner" y la serenata "Haffner" me emocionan por igual, por su redondez, por su perfección formal, por sus inspirados temas y sus fantásticos desarrollos.

Antonino escribió:
Te lo explico en seguida: el "historicismo", además del uso de instrumentos "de época", propugna la vuelta a la pequeña formación instrumental, y llega incluso a pretender que, por ejemplo, J S Bach, escribió sus grandes oratorios para sólo una voz por parte. ¿No te parece eso minimalismo?


Antonino

El historicismo nunca ha propugnado eso, simplemente se trata de intentar reproducir de manera fiel el sonido de una época.

Mozart - Misa de la Coronación - Vesperae Solemnes de Confesore - Ton Koopman & The Amsterdam Baroque Orchestra

Mozart -Requiem - Versiones las que quieras (historicistas claro)

J.S.Bach - Misa en Si menor - Marc Minkowski & Les Musiciens du Louvre grabado en Santiago de Compostela por cierto y podría seguir con una lista interminable

A ver si te parecen minimalistas

El "historicismo" propugna, además del uso de instrumentos oríginales, todos ellos inferiores en todo por cierto a los modernos, la adecuación de las interprtaciones a las reducidas plantillas orquestales habituales en la época, nada más tienes que ver cómo componía Bach para la pequeña formación del príncipe Leopold de Cöthen o Haydn para Esterhaza. Baste como ejemplo lo siguiente:


"The Search for Authenticity"

Period Instruments & Performance Practice

For earlier music (i.e., romantic period or classical period and earlier, especially music of the baroque, renaissance and medieval periods), there has been a great deal of exploration of different interpretations in terms of "historically informed" or "period instrument" practices. These don't represent a single movement or school of thought concerning "correct" interpretational choices so much as a philosophy of investigation into long-neglected techniques of playing, instrument construction, ensemble size, choice of tempos, and a variety of other textual and interpretive issues. Many "period instrument" performances focus attention on one or more of these aspects. Period interpretations have found favor with musicians and CD buyers, and the availability of recordings capturing these performances has increased dramatically in recent years.

At their best, period performances can illuminate often-heard compositions anew by incorporating smaller instrumental or vocal forces, and expose novel sonorities by using instruments similar to those in use at the time the music was first composed, thus bringing a clarity to the inner workings of the music. However, excellent performances are still taking place of older repertoire using modern instruments and performance practices that bring a fuller more substantial sound to the music by using larger forces and modern instruments, and we have tried to recommend CDs that capture outstanding performances whatever the philosophy behind the interpretation.

Los subrayados son míos.


Si es por discutir todo lo que yo diga o escriba lo dices y acabamos antes.


Saludos,

Antonino

No, no quiero discutir todo lo que dices, creo que tu opinión es muy sesgada en este asunto, acompañas siempre con comentarios despectivos - "todos ellos inferiores en todo por cierto a los modernos" - cualquier ejemplo - ¿Amati - Stradivarius inferiores?

Tampoco citas la fuente y con los "CDbuyers" ya me parece una fuente muy dudosa. Como ya he dicho muchas veces no todo lo historicista es bueno ni auténtico ni todo lo contrario

Por mi fin de la discusión, tampoco pretendo convencerte de nada ni convertir esto en algo personal, esto solo es un foro de opinión no de sentar cátedra y yo también me estoy cansando de discutir siempre lo mismo, total ni tu yo nos vamos a bajar del burro, para gustos colores

Saludos

Yo creo, barbableu, que eres un tocapelotas y un ignorante de mucho cuidado.

Resulta difícil determinar si eres más tocapelotas que ignorante o ignorante que tocapelotas y provocador.

Contigo siento cátedra sin el menor esfuerzo, y así, como catedrático, y tras revisar tus "magníficos" aportes en este y otros hilos de música, te pongo un cero.

Y no hay discusión alguna: tú conmigo no puedes discutir de música porque no tienes nivel, no sabes lo suficiente, y no pasaría nada si no fueras al mismo tiempo un tocapelotas vulgaris.


Antonino

Amen

Señor Antonino, le rogamos que cese en su espiral de descalificaciones personales y le agradeceríamos que no continuara con esta tónica que se está convirtiendo, lamentablemente, en habitual. Muchas gracias.
Saludos cordiales

Sr Administrador, procuraré moderarme, pero no podía dejar pasar intervenciones como las del Sr barbableu, que sólo ve lo negativo en lo que escribo, nada positivo, sólo hace preguntas capciosas y no aporta nada al tema o temas en cuestión, llegando incluso a afirmar que mi estilo es despectivo, que se lo parecerá a él.

En cualquier caso, tendré presente su recomendación.

Un cordial saludo,

Antonino

Antonino,eres un gilipollas....lo raro es que la gente te toma medio en serio.Si fuera por mi estarias fuera desde el primer dia,que eres un maleducado,que no hay quien te aguante,hombre,que eres muy feo.porque no te piras a un foro de intelectuales?,este esta lleno de incultos que te hacen perder el tiempo y tus valiosos conocimientos caen en saco roto,mas que nada porque resulta imposible pasar de la cuarta linea de las peroratas que sueltas,que por otra parte cualquiera puede encontrar en los libros.
No te lo tomes como algo personal,y no te molestes en contestar,o si lo haces que sea en tres lineas,que a la cuarta me aburro.
Saludos de un ignorante que no te llega a la suela del zapato.Y perdon por las faltas y todo eso,aunque a lo mejor ni te dignas a leer este mensaje.
KTDN

fidel..........no vale la pena

gracias A.,tienes razon...pero lo escrito, escrito esta...
salud

Pido amparo a la Administración del foro.

Un saludo,

Antonino

Amparado está, no lo dude. Usted ha dado cera a diestro y siniestro y ahora le toca aguantar el chaparrón, aunque le pedimos al resto de foreros y en especial al Sr. Fidel que no continúen con la espiral dialéctica. Sr. Fidel, modérese, se lo pasamos por ser la primera vez.
Saludos cordiales

No hay espiral dialéctica ni chaparrones que valgan, hay simplemente insultos como yo no he vertido aquí jamás, que a lo máximo que he llegado ha sido a "payaso" y a "tocapelotas".


Solicito de nuevo amparo y la misma vara de medir a la Administración del foro.


Antonino

Sr. Antonino, a Usted le hemos advertido en infinidad de ocasiones que no continuara con descalificaciones personales y hace meses de ello, haciendo caso omiso de ello y llegando incluso a expulsarle durante cuatro días, el Sr. Fidel es la primera vez que insulta a alguien, por lo que le advertimos como hicimos con Usted, si continúa con su actitud será otro cantar. La vara de medir es la misma que hemos usado en su caso.
Saludos cordiales

Anda que vaya par, me meto en el hilo a ver qué se cuece con Mozart y me encuentro semejantes insultos, descalificaciones y comentarios obscenos.

Considero que lo mejor es que quedéis y os déis un par de yoyas bien dadas

Acato la decisión de la Administración, aunque no la comparta, pues creo que el Sr Fidel se ha extralimitado de una manera muy, muy grosera, zafia y burda.

un saludo,

Antonino

Antonino escribió: Solicito de nuevo amparo y la misma vara de medir a la Administración del foro.
Antonino

¿Amparo, tú? Venga, Antonino, lo que ha dicho Fidel está en la cabeza de todos nosotros. Lo que pasa es que nos callamos por respeto a los demás foreros y a las formas. No hay hilo en el que no te líes a descalificaciones en cuanto se te lleva la contraria, o, simplemente, se tiene distinta opinión de la tuya. Ahora solicitas amparo de la Administración... Hazme un favor, repasa los hilos donde has intervenido y haz propósito de enmienda.