http://www.furtwangler.org/

Con fecha de publicación 8 de febrero de 2019, y editado por la Berliner Philharmoniker, ya está disponible para su adquisición un nuevo cofre con 22 SACDs híbridos que recoge las grabaciones radiofónicas de Wilhelm Furtwängler del periodo bélico con la orquesta berlinesa, nuevamente remasterizadas en alta resolución a partir de las bandas magnéticas originales (Wilhelm Furtwängler: The Radio Recordings 1939–1945).

Se trata de las míticas grabaciones que realizara Rudolf Schnapp en los orígenes de la grabación magnetofónica, y que serían sustraídas por las autoridades soviéticas tras su ocupación de un sector de la antigua capital del Reich a partir de la primavera de 1945. En la década de los 50s varias de estas grabaciones aparecieron en vinilo en la Unión Soviética en el sello Melodiya, llamando inmediatamente la atención en Occidente por la alta calidad de su sonido. Hacia 1990 estas cintas serían devueltas definitivamente a Radio Berlín, siendo DG el primer sello que editó una colección sustancial de estas grabaciones de guerra en formato CD.

Ahora la Berliner Philharmoniker apadrina un nuevo esfuerzo editorial para esta colección de registros de Furtwängler, incluyendo un libro de notas de 180 páginas -es de suponer que entre alemán e inglés, que esperemos sea definitivo para conocer algunos detalles de la intrincada historia de estas grabaciones de Rudolf Schnapp y que fueron sancionadas por el propio director.

De momento el nuevo cofre sólo está disponible para la venta en el site de la Berliner Philharmoniker, a 250 € aproximadamente incluyendo el envío.

https://www.berliner-philharmoniker-recordings.com

Una promo para el mercado japonés, ávido consumidor de las grabaciones de Furt

Muchísimas gracias Thorensbcn por el aporte del video promocional de este nuevo cofre de Furt, ¡muchas veces una imagen vale más que mil palabras!



Aprovecho para incluir el texto promocional en español que se puede encontrar en el site de la Berliner:

"Las grabaciones radiofónicas realizadas entre 1939 y 1945 con la Filarmónica de Berlín y Wilhelm Furtwängler se encuentran entre los documentos sonoros más apasionantes de la música clásica. Creados en la cima de la colaboración entre orquesta y director, la personalidad artística de Furtwängler se transmite de manera más vívida que en ningún otro registro. Lo que puede oírse es música en la que la inspiración y la expresividad no conocen fronteras e interpretaciones en las que reverbera, asimismo, la experiencia existencial de la Segunda Guerra Mundial. Por primera vez, la Filarmónica de Berlín publica una edición completa de estas grabaciones en 22 CD/SACD.

Wilhelm Furtwängler conserva hasta el día de hoy su estatus casi mítico. Biográfica y artísticamente enraizado en el siglo XIX, encarna un puente con el período posromántico y con los años fundacionales de la Filarmónica de Berlín, de la que fue director titular desde 1922. El aura y el carisma de Furtwängler nace de un intrigante concepto interpretativo que evitaba los gestos autoritarios y perseguía deliberadamente el desdibujamiento de los perfiles tonales. El resultado era un sonido cálido, mixto, en el que desarrollos e intensificaciones nunca parecen calculados, sino que parecen crcer de manera orgánica. Este enfoque se desplegaba de un modo especialmente impresionante en el repertorio alemán del siglo XIX, que constituye también el centro de esta edición, con sinfonías y conciertos con solista de Beethoven, Brahms, Bruckner y Schubert, además de rarezas como el Concierto Sinfónico para piano y orquesta compuesto por Furtwängler. Esta edición no sólo reúne todas las grabaciones radiofónicas conservadas de aquel período, sino que también se vale del mejor material disponible: en concreto, cintas originales, que se trasladaron a la Unión Soviética después de la guerra y que no han regresado a Alemania hasta finales de los años ochenta en adelante. De manera especial para esta edición, las grabaciones han sido cuidadosamente restauradas, sampleadas digitalmente utilizando la tecnología más avanzada y remasterizadas en resolución de 24 bit. Aquí se presentan un total de 21 conciertos, en todo o en parte. Entre las características de la edición figura la inclusión de numerosas fotos históricas, artículos sobre la historia detrás de las grabaciones, además de un extenso ensayo del musicólogo estadounidense Richard Taruskin sobre el arte de Furtwängler, todo lo cual se traduce en una publicación que proporciona una oportunidad para descrubrir y volver a vivir este gran capítulo en la historia de la Filarmónica de Berlín en todas sus facetas como no había sido posible hacerlo nunca anteriormente. Todos los pedidos realizados antes del 8 de febrero incluirán un exclusivo documental en DVD en el que participan antiguos miembros de la Filarmónica de Berlín."

Atención al ensayo anunciado de Richard Taruskin, el musicólogo americano que lideró en los noventa la crítica y deconstrucción del movimiento historicista en base a ingeniosas argumentaciones, su colección de ensayos "Text and Act: Essays on Music and Performance" son ya un clásico de la moderna musicología.

A lo que se ve, los preliminares de este nuevo cofre apuntan a un gran logro editorial, quizás definitivo en estos registros de guerra de Furtwängler, por otro lado de importancia capital en su legado discográfico. Esperemos que se cumplan los buenos augurios.

Ya está aquí el nuevo cofre de Furtwängler, de momento sólo he podido ojear el contenido y hay que decir que la calidad de edición es excelente, alojados en un estuche muy resistente vienen el libro de notas, de tapas duras y con papel de gran gramaje y hermosa impresión, y un segundo estuche en formato de libro que aloja los 22 SACDs híbridos mediante carpetas individuales sujetas por su lomo y que pueden vascular para acceder sin dificultad a cada disco óptico.

Acompaña el envío un DVD con 15 minutos de material adicional, consistente en el testimonio de antiguos miembros de la Berliner que interpretaron bajo la batuta de Furtwängler. Aunque no lo he visto aún, sospecho que este mismo material está disponible en streaming para los abonados a la Berliner Philharmoniker, formando parte de un documental temático en el se glosa la figura de Furtwängler bajo el régimen del Tercer Reich.

Los créditos de cada disco son muy amplios, indicando si la remasterización a 24/96 se ha hecho sobre la cinta original devuelta por las autoridades rusas o bien sobre una copia de las mismas. Por lo que he ojeado, en la mayoría de las ocasiones se trata de las cintas originales.

El libro de notas incluye tres ensayos, dedicados respectívamente a la historia de estas grabaciones, al estilo interpretativo de Furtwängler en tiempos de guerra (Richard Taruskin) y a la historia del magnetofón, en este último caso con abundancia de información técnica. De lo que he leído "en diagonal", en ningún caso el estilo de los dos primeros ensayos son de lo que podríamos llamar fácil laudatoria hacia la figura de Furtwängler, algo a lo que debemos dar la bienvenida, pues abordar la figura de cualquier personaje desde diferentes ópticas permite hacernos una mejor imagen del mismo.

No he escuchado todavía ningún SACD de esta colección, aunque según se indica en el libro de notas, desde 1991, año en que se devolvieron las grabaciones originales a Radio Berlín, nadie ha tenido acceso a las mismas. Por lo tanto, estaríamos ante algo inédito en la discografía en formato digital de los registros de Furtwängler del periodo bélico: reprocesados en alta resolución a partir de las cintas originales, que fueron registradas hace casi ochenta años.

En resumen, excelente impresión inicial de esta fantástico cofre dedicado a Furtwängler. Lo recomiendo vivamente a los interesados.

La edición parece una preciosidad. ¿Está el texto en español?
El audio que he podido escuchar en el vídeo muestra una calidad superior a algunas grabaciones que poseo. El fragmento de la Sinfonía Doméstica en concreto, comparada con la edición de Melodiya.
Cuando puedas dar tus impresiones de la calidad de las mismas te estaría agradecido para ver si esa impresión que he tenido es acertada. Supongo que tendrá un estudio de mercado para llevarlo a cabo, pero me parece que se aleja del público con escasos recursos. Aunque este es otro tema.

Es curioso: “Más excéntrico, más extremo, más moderno que lo que se hace hoy...” comentan en el vídeo. Y es así: la personalidad de esa época no existe hoy.

https://m.youtube.com/watch?v=NCpj1JwZr3M#

leo, cuenta con ello, comentaré mis impresiones cuando pueda comparar algún registro de esta nueva edición con otra edición previa, pero de lo leído sobre la historia de estas cintas ya puedo anticipar, en buena lógica, que con práctica seguridad habrá en la mayoría de los casos una buena diferencia de sonido sobre lo ya conocido, mis experiencias previas en este tipo de ediciones sacd en base a digitalizaciones en alta resolución y a partir de las fuentes primarias así lo indican, respecto a las notas, desafortunadamente sólo están en alemán e inglés, y sobre el precio, amazon comercializa los productos de la Berliner y en algunas ocasiones con diferencias de precio muy ventajosas respecto a lo que se oferta en el propio site de la orquesta, de hecho en amazon.de ya está el producto anunciado, de momento sin disponibilidad, gracias también a ti por aportar un segundo video promocional de magníficas hechuras y que no hace sino añadir aún más interés a lo que ya ha nacido bajo el signo de lo excepcional, saludos, jesús

Ya he podido repasar los SACDs del nuevo cofre de la Berliner Philharmoniker con los registros de Furtwängler de los años de guerra, y tengo por tanto una opinión definida acerca de la calidad de esta edición, que paso a compartir con los lectores interesados en este hilo.

En esta edición se incluyen registros de Furtwängler dirigiendo la Filarmónica de Berlín y realizados por la Radio del Reich durante los años 1939 a 1945. El origen de estas grabaciones está en el deseo del Ministro de Ilustración y Propaganda Goebbels de retransmitir por radio a todo el país los conciertos de la Filarmónica de Berlín, justo inmediatamente después del comienzo de las hostilidades. La orquesta había sido nacionalizada en 1934, y desde entonces, y bajo la denominación paralela de Orquesta del Reich, fue utilizada para embellecer los actos gubernamentales y de partido y como herramienta de propaganda en el ámbito doméstico, pues el régimen asignaba gran importancia a la música como elemento clave de su política cultural y, ya en periodo de guerra, como fuente de inspiración y patriotismo. Furtwängler había renunciado desde 1935, y a raíz del caso Hindeminth, a su puesto de director titular de la Filarmónica de Berlín y a otros cargos oficiales dentro del régimen, aunque siguió dirigiendo una parte importante de los conciertos de temporada de la Filarmónica de Berlín en calidad de director invitado.

Para cumplir con este fin ordenado por Goebbels la Radio del Reich realizó algunas retransmisiones en vivo, aunque la grabación previa del concierto y su retransmisión posterior en diferido sería el método preferido, pues daba gran flexibilidad en la distribución de los registros y en la programación de los horarios de emisión. Hasta el año 1941 todas las grabaciones se realizarían en acetatos, pues la grabación en cinta magnetofónica no sería introducida de forma práctica y sistemática en la Radio del Reich hasta comienzos del año 1942. Este cofre contiene unas 40 grabaciones, de las cuales tres están digitalizadas a partir de acetatos originales del año 1939 y una a partir de la banda sonora de una película de film de 1942, mientras que para el resto de registros, de 1942-1945, se ha recurrido a la cinta magnetofónica –original o regrabada, como luego se comenta. Estas grabaciones de la Radio del Reich con Furtwängler fueron realizadas mayoritariamente en la Alte Philharmonie, la propia sala de conciertos de la Filarmónica de Berlín hasta principios de 1944, cuando los bombardeos aliados destruyeron su edificio principal. Los conciertos se desplazaron entonces a las instalaciones de la Ópera del Estado, en Unter der Linden, y posteriormente, ya en los últimos momentos del conflicto, al teatro Admiralspalast, también en Berlín. También hay en este cofre alguna grabación realizada en la Casa de la Radio, la enorme sede berlinesa de la Radio del Reich inaugurada en 1931 y que disponía de tres salas para realizar grabaciones y retransmisiones en vivo.

Los registros de Furtwängler para la Radio del Reich que han sobrevivido en cinta magnetofónica original conforman una interesante historia por muchos conocida. Se trata obviamente de las cintas sustraídas por el ejército soviético tras la rendición alemana, y que dieron lugar a los míticos discos de vinilo de Furtwängler del sello Melodiya que se editaron en la Unión Soviética a partir de los años cincuenta. Se puede decir que la historia de estas “cintas rusas” comienza hacia mediados de abril de 1945, cuando el Ejército Rojo dio inicio a la Batalla de Berlín, que finalizaría tres semanas después con la rendición definitiva de la Alemania nazi y que a la postre se convertiría en el enfrentamiento más devastador de la Segunda Guerra Mundial en suelo europeo, junto a la batalla de Stalingrado. En ese momento tres grupos de ejército soviéticos se abalanzaron sobre la capital del Reich desde el norte, sur y este, con el objetivo de alcanzar el Reichstag, punto neurálgico de la última resistencia alemana y situado justamente en el centro de la ciudad. La Casa de la Radio, que albergaba entonces en sus archivos un nutrido grupo de magnetofonkonzerts, estaba ubicada sin embargo en el distrito de Charlottenburg, en la calle Masurenallee, lindando con el barrio de Spandau, el más occidental de la ciudad. Esta simple circunstancia geográfica jugó su papel para que esas cintas no sufriesen la destrucción esperada del caos de la lucha casa a casa y cuerpo a cuerpo, que se había establecido en el lado opuesto de la ciudad por la dura resistencia ofrecida por los combatientes alemanes. Precisamente la ocupación de las gigantescas instalaciones de la Casa de la Radio ocurrió el 2 de mayo, día de la primera rendición alemana, y fue llevada a cabo, sin encontrar resistencia, por un destacamento de sólo 200 soldados soviéticos.

En el posterior reparto de Berlín en áreas de influencia, la Casa de la Radio quedó en sector británico, aunque las autoridades soviéticas seguían teniendo pleno control de sus instalaciones puesto que desde esa ubicación transmitía la Radio de Berlín, establecida por las autoridades soviéticas en mayo de 1945, y que no tendría un centro logístico propio, ya en el Berlín oriental, hasta el año 1952. No sería hasta 1947-1948 cuando los soviéticos dispondrían de un inventario completo de los archivos de la Casa de la Radio, y fue entonces cuando el oficial Konstantin Adzhemov seleccionó un amplio lote de magnetofonkonzerts con los artistas alemanes más afamados y los envió a Moscú, seguramente por el interés que despertaba la nueva tecnología de grabación en cinta. En este lote se incluían las grabaciones de Furtwängler que a la postre se han venido a conocer, según ya se ha comentado, como “cintas rusas”. La sustracción por la potencia ocupante de ese bien cultural que eran los magnetofonkonzerts sólo quedó al descubierto en los años sesenta, tras la aparición de los LPs de Melodiya, aunque con el trasfondo de la guerra fría entre bloques nada se podía esperar respecto a la eventual reclamación de su devolución.

La historia del retorno de estas cintas a Alemania comienza en 1983, cuando Klaus Lang, ingeniero de sonido y redactor musical de la Radio Libre de Berlín, se encontraba en la antigua Leningrado y se topó por casualidad con algunos LPs con grabaciones de Furtwängler. A partir de este encuentro fortuito, Klaus Lang pudo rescatar del olvido el asunto de las cintas sustraídas y albergó un persistente interés personal por localizar y recuperar la fuente de esos discos. Con ayuda de colegas rusos inició gestiones con Radio Moscú para intentar la devolución del botín de guerra. Los primeros resultados de esta actividad llegaron en 1987, cuando consiguió que se le enviase un lote de cintas con copias de los registros de guerra de Furtwängler. Tras su revisión, pudo confirmar que los regrabados se habían realizado a partir de fuentes ya editadas, probablemente utilizadas como másteres para la publicación de los discos rusos. A pesar de esta circunstancia, en 1989 el sello amarillo DG licenció el derecho de publicación de estas cintas regrabadas y entregadas por los rusos, y a principios de los años noventa aparecieron en el mercado sus conocidos cofres con los registros de guerra de Furtwängler con la Filarmónica de Berlín. La última encarnación de esta colección, del año 2001, en dos cofres con nueve discos CD en total, incluía diecisiete registros enviados por los rusos en 1987.

Tras esta primera escaramuza, la cuestión de las cintas originales de Furtwängler en posesión de los soviéticos permanecía como un tema abierto para Klaus Lang, que siguió insistiendo sobre el asunto con sus interlocutores rusos. En el contexto de una Unión Soviética ya muy debilitada, finalmente obtuvo permiso oficial de las autoridades para internarse en 1989 en los archivos de Radio Moscú para intentar localizar por sí mismo esas ansiadas fuentes originales, que fueron definitivamente encontradas en un viejo edificio situado a las afueras de Moscú, junto a un gran número de magnetofonkonzerts de la Radio del Reich con otros artistas alemanes. El asunto pasó inmediatamente a ser gestionado por la diplomacia de la antigua Alemania Federal, que lo trató como secreto de Estado. Todavía se tuvo que esperar a la disolución de la Unión Soviética para que las nuevas autoridades de Rusia, como signo de buena voluntad, accedieran a devolver el lote de cintas sustraído de forma ilegal hacia 1948. La devolución se hizo en forma de donación del lote completo encontrado por Klaus Lang en 1989 en el viejo archivo moscovita, con lo que en la primavera de 1991 se recibió en las dependencias de la nueva Radio Berlín (rbb), surgida tras la caída del muro de Berlín, un enorme cajón con unas 1500 cintas originales.

¿Qué ocurrió con estas bobinas de cinta originales que se recibieron en 1991? Aquí es donde las notas acompañantes de la nueva edición de la Berliner Philharmoniker ponen la luz faltante hasta ahora, puesto que todo lo anterior era algo bien conocido. Se nos cuenta que inmediatamente tras la recepción del nuevo lote de cintas se puso en marcha en Radio Berlín un proyecto para regrabar las cintas originales en cinta magnetofónica moderna y digitalizarlas en cassettes DAT, con el objetivo de disponer de respaldos seguros con los que atender las necesidades de retransmisión y para tener preparado el material ante una eventual y posterior comercialización de los derechos de edición de estos documentos originales, en un futuro entonces no determinado. En este proyecto trabajaron varios ingenieros de sonido durante cinco meses, y contaron con el apoyo de Telefunken y BASF para buscar soluciones técnicas apropiadas a los problemas planteados por las diferentes especificaciones de ambos tipos de cinta magnetofónica con las que se trabajaba, la original de época, con velocidad 30 ips, y su versión moderna, a 15 ips. En las notas se indica que en el nuevo lote de cintas originales de 1991 se echaron en falta algunos registros que sí constaban en las regrabaciones que se recibieron en 1987, por lo que se puede especular que todavía permanece en suelo ruso alguna cinta original con Furtwängler, aunque también pudiera ser que esas cintas que se echaron en falta simplemente estuviesen ya perdidas en 1991, y que para esos casos los rusos sólo contasen por aquel entonces con másteres en cinta moderna que utilizaban para sus ediciones domésticas. El resultado de este proyecto de Radio Berlín de regrabado y digitalización de las “cintas rusas” se retransmitió inmediatamente en una serie especial de radio, pero nunca, y esto es importante, han llegado a estar disponibles para los sellos discográficos. Las cintas originales pasaron pues al archivo, así como sus regrabaciones a cinta moderna y sus digitalizaciones en DAT, y nunca más se volvió a saber de este asunto. Hasta el año 2011, en que el sello Testament obtuvo licencia para editar el registro de la Quinta de Bruckner de 1942, que se publicó en CD con el número de catálogo SBT1466. Pero tras este breve paréntesis, el manto del silencio volvió a cubrir estas cintas magnetofónicas originales de la Radio del Reich. Hasta hoy día, en que la Berliner Philharmoniker ha lanzado su nuevo cofre, objeto del presente comentario.  

Pasando ya al asunto de la calidad del sonido de los nuevos reprocesados, como se indica en los créditos de la nueva edición, y en coherencia con todo lo relatado hasta ahora, en el caso de las cintas magnetofónicas las fuentes de las que parte este nuevo cofre son del siguiente tipo:

Tipo 1. Cinta magnetofónica original de la Radio del Reich, con velocidad de reproducción de 77 cm/seg (30 ips), devuelta por Radio Moscú en 1991; indicado en el libro de notas como “Tonband; Reichsrundfunk-Original; Konvolut Russland”.

Tipo 2. Regrabado en cinta magnetofónica moderna a partir de fuente incierta, con velocidad de reproducción de 38 cm/seg (15 ips), realizado y entregado por Radio Moscú en 1987; indicado en el libro de notas como “Tonband; Kopie des Moskauer Rundfunk; Konvolut Russland”.

En total se acreditan en esta edición 43 fuentes del tipo cinta magnetofónica, de las cuales 23 son originales de época (tipo 1) y 9 son regrabaciones rusas de 1987 (tipo 2). Existen otros 11 créditos que refieren simplemente como “Tonband; Kopie”, sin especificar en ningún caso la fuente a partir de la cual se obtuvo el regrabado que ha sido objeto de digitalización.  En estos casos se podría tratar bien de un regrabado a partir de una cinta original de época encontrada en suelo alemán tras el fin de la guerra, pues están documentados algunos de estos casos, o bien de un regrabado de 1991 realizado por rbb en el marco del proyecto de digitalización y archivado mencionado a partir de las cintas originales de época devueltas por los rusos, pues se indica en el libro de notas que en algunos casos estas últimas regrabaciones de hace casi treinta años sonaron mejor a los oídos de los ingenieros que las propias cintas originales reproducidas en el nuevo magnetofón especial utilizado en 2018.

Las fuentes han sido digitalizadas en alta resolución 24/96 mediante una consola NEXUS XMIC+ dotada de tecnología de conversión TrueMatch de StageTec, que según sus desarrolladores proporciona una excepcional ganancia en dinámica respecto a otros conversores AD existentes en el mercado. La idea que subyace bajo esta tecnología es parcelar el rango dinámico en varios segmentos y utilizar preamplificadores y conversores AD específicos y diferenciados para cada uno de ellos, y en utilizar un software parametrizable para la reconstrucción de la imagen digital final. Helmut Jahne, CEO de StageTec, comenta sobre este proyecto: "El factor decisivo fue el extremadamente alto rango dinámico de casi 160 dB de los convertidores TrueMatch utilizados, lo que permite digitalizar los más delicados giros tonales. Además, el convertidor TrueMatch presenta el error de fase más pequeño del mercado, junto a una absoluta neutralidad y una excelente respuesta al impulso, lo que hace que la imagen digital se corresponda con el original con la máxima precisión posible.”

La escucha de estos discos SACDs hace honor a las expectativas generadas por la singularidad del proyecto y los medios tecnológicos puestos a su disposición, al menos para el que esto escribe. Diría que la combinación del uso de fuentes originales, de un proceso de digitalización especialmente adaptado a las circunstancias, de un cuidadoso reprocesado en el dominio digital, y de la elección del disco de alta resolución para alojar y reproducir el producto final, nos ofrece, en términos generales y siempre comparando con reprocesados anteriores, una clara mejora en el nivel de detalle, la espacialidad y el ruido de fondo percibidos. Los matices tímbricos se aprecian ahora más reales y con mejor diferenciación, además los pianissimos se escuchan con bastante más claridad respecto al ruido de fondo, lo que contribuye a dejar una sensación más natural y vívida de la grabación. Destacar también el excelente trabajo realizado en el dominio digital, pues los ruidos propios de la grabación en vivo ahora aparecen prácticamente eliminados en un buen número de casos, lo que hará las delicias de los oyentes que no se llevan bien con este tipo de artefactos. Hay algunas grabaciones que ahora parecen registros monofónicos de calidad de los años cincuenta, lo cual no sólo habla bien del trabajo del equipo de restauración, sino también del equipo que realizó la grabación hace casi ochenta años, liderado por el ingeniero de la Radio del Reich Friedrich Schnapp. No obstante señalar que no todas las grabaciones muestran este máximo nivel de calidad, pues amén de que el soporte utilizado en origen puede ser diferente (acetato vs. cinta), hay que considerar que el tipo de cinta utilizado por la Radio del Reich estaba sometido a cierta variabilidad impuesta por las condiciones de escasez de materia prima para la fabricación, con lo que el ruido de fondo inherente a cada tipología de cinta es un factor a tener en cuenta. Y también, no se olvide, que hay registros para los cuales sólo se dispone de un regrabado en cinta moderna, proceso que siempre conlleva una pérdida de calidad respecto a la grabación original.

La SWF ya ha publicado una breve reseña de este cofre, a cargo de Philippe Jacquard y centrada en la calidad del sonido de los nuevos reprocesados. En la misma se destaca el cuidado con el que se procesaron las grabaciones y el gran paso adelante que significa esta nueva edición de la Berliner Philharmoniker: “Debido a la nueva digitalización, notamos en algunos casos una mejora significativa en la calidad del sonido, lo que contribuye a una mejor apreciación del mensaje musical, con una bella restitución de las frases y del ambiente de la sala cuando la calidad de la fuente lo permite.” Pero para Philippe Jacquard también hay lugar para la crítica: “En lugar de mantener un sonido monofónico, el ingeniero de sonido a cargo de la reedición aplicó innecesariamente un tratamiento del tipo "Ambient Stereo". Basta con visualizar la señal, por ejemplo con Audacity o Foobar2000, para ver diferencias de nivel de varios decibelios entre los dos canales. Esto dificulta la apreciación de los transitorios, por ejemplo, los ataques de violonchelos y contrabajos al principio de la novena de Beethoven de marzo de 1942 aparecen ahora como ahogados, y mi preferencia en este caso permanece en la edición en CD SWF 891R. La escucha a través de auriculares también apunta a cierto halo artificial, lo que sugiere la posible introducción de reverberación.” Respecto al uso de la técnica del “estéreo virtual” en los procesados, sí es cierto que una de las primerísimas sensaciones que se perciben en la escucha es la de una mejor espacialidad del sonido, aunque según mi criterio personal la misma en ningún caso parece artificial, impostada, por lo que la aplicación de cualquier técnica de estéreo virtual, en los casos en que se haya podido aplicar, parece juiciosa y proporcionada.

En fin, sea como fuere respecto a los detalles que comenta Philippe Jacquard, creo que pocas dudas se pueden plantear sobre el significativo paso adelante que supone esta edición de la Berliner Philharmoniker. Y no sólo por la mejora generalizada y claramente perceptible de la calidad del sonido, sino también por la misma calidad de los contenidos del libro de notas y de la propia presentación del producto, como se puede percibir en el material videográfico distribuido por el editor para presentar su cofre. Añadir si acaso que los discos SACDs están fabricados con capa reflectante de oro y con bordes engomados, lo cual asegura teóricamente su máxima longevidad, un aspecto éste que parece es foco de polémica en este foro en los últimos tiempos. Hay que prestar atención también al factor práctico, pues reunir todas estas grabaciones mediante la adquisición de discos individuales es una tarea realmente ardua para los interesados, aparte de que se dispondría de una calidad media de sonido inferior a lo que aquí se ofrece. En definitiva, y por todo lo ya indicado, mi recomendación es plena para este cofre de la Berliner Philharmoniker, sin ningún tipo de reservas.

En otras entradas sucesivas comentaré algunos de los reprocesados que se incluyen en este cofre, con el fin de indicar en cuales, siempre claro está desde mi óptica personal, se han conseguido las mejoras en calidad de sonido más significativas si se compara con otras ediciones previas que están en mi discoteca.

Saludos al foro.

Buenas,

Muchísimas gracias por el excelente post acerca de las grabaciones de Furt en SACD recientemente lanzadas al mercado.

Lo he leído varias veces porque es muy ameno y conjuga la historia con la técnica...en fin, excelente.

Esperando con ansia tus comentarios acerca de las versiones que selecciones.

Gracias por el gran trabajo!

Salud

Como sempre muchas gràcia por compartir conocimientos con un,
diletante, fiel seguidor de tus entradas

Saludos
Marco

Gracias Thorensbcn y Marco por vuestras palabras, tan amables y cordiales. Y encantado de volver a veros por este hilo.

Espero poder añadir en breve nuevos comentarios sobre este cofre de la Berliner, presentando como siempre algunas historias interesantes que giran en torno a las grabaciones.



Jesús

Hola Jesús, me sumo a los agradecimientos de los compañeros. Es una suerte tenerte en el foro y poder leer los interesantísimos post y opiniones que compartes sobre MÚSICA.

Un placer de veras.

Iván.

opino igual jibanezm. Saludos y gracias por compartir

Una chincheta por favor  

A ver cuándo podremos disfrutar de estas grabaciones en las plataformas digitales.

Hola a todos. Soy nuevo en el foro y soy un admirador y coleccionista de Furtwangler. Y creo que tengo todo su catalogo de grabaciones de las que en algun momento se publicaron en algun soporte. Pero me faltan unas pocas y me gustaria saber si alguien del foro tiene alguna grabacion de ellas y me las podria pasar en mp3 al menos. Las que me faltan son:

Beethoven Fidelio Extractos con la Wiener Staatsoper en 1942 con Hotter y Lorenz.

Brahms Symphonie 1 BPO 8-2-1952  (Venezia V-1001), Symphonie 3 BPO 25 (o19) -4-1951 (FS, GB 2004), Ungarische Tanz Nº3 BPO de1929 (WFJ18)

Furtwangler Symphonie 2 Hessischen Rundfunks, Frankfurt 15-12-1952 (GFS TMK 2006)

Handel Concerto Grosso Op6-10 Teatro Colon 2-5-1950 (Refrain o Guild)

Mozart Eine Kleine Freimaurerkantate WPO 25-9-1950,  Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics)

Schubert Symphonie 9 WPO 18-6-1950 (Refrain o Delta),   Rosamunde Entr’acte 3 1929 (ZYX)

Johann Strauss Pizzicato Polka WPO January 1950 (Toshiba)

Richard Strauss Don Juan Stockholm Sep 1942 (Music and Arts)

Weber Der Freischutz Ouverture BPO 7-12-1952 (Seven seas)

Muchas gracias y un saludo.

Gondowe escribió:Hola a todos. Soy nuevo en el foro y soy un admirador y coleccionista de Furtwangler. Y creo que tengo todo su catalogo de grabaciones de las que en algun momento se publicaron en algun soporte. Pero me faltan unas pocas y me gustaria saber si alguien del foro tiene alguna grabacion de ellas y me las podria pasar en mp3 al menos. Las que me faltan son:

Beethoven Fidelio Extractos con la Wiener Staatsoper en 1942 con Hotter y Lorenz.

Brahms Symphonie 1 BPO 8-2-1952  (Venezia V-1001), Symphonie 3 BPO 25 (o19) -4-1951 (FS, GB 2004), Ungarische Tanz Nº3 BPO de1929 (WFJ18)

Furtwangler Symphonie 2 Hessischen Rundfunks, Frankfurt 15-12-1952 (GFS TMK 2006)

Handel Concerto Grosso Op6-10 Teatro Colon 2-5-1950 (Refrain o Guild)

Mozart Eine Kleine Freimaurerkantate WPO 25-9-1950,  Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics)

Schubert Symphonie 9 WPO 18-6-1950 (Refrain o Delta),   Rosamunde Entr’acte 3 1929 (ZYX)

Johann Strauss Pizzicato Polka WPO January 1950 (Toshiba)

Richard Strauss Don Juan Stockholm Sep 1942 (Music and Arts)

Weber Der Freischutz Ouverture BPO 7-12-1952 (Seven seas)

Muchas gracias y un saludo.

Hola Gondowe, siguen algunos comentarios que creo pertinentes a la lista de deseos que expones, espero que te ayuden en la búsqueda de tu material faltante, ¡suerte en tu búsqueda!

Beethoven Fidelio Extractos con la Wiener Staatsoper en 1942 con Hotter y Lorenz.  
Registro correspondiente a la representación del 7 de enero de 1942 del Fidelio que dirigiera Furtwängler en Viena. Están documentados dos cortos extractos, uno del primer acto con Lorenz como Florestán y otro del segundo acto con Hotter como don Pizarro, de unos 3 ó 4 minutos cada uno. Podrían pertenecer al copioso grupo de grabaciones que realizó Hermann May en la Ópera de Viena durante los años 30 y 40, y que fue editado en CD por el sello Koch a principios de los años noventa en la serie Wiener Staatsoper Live, aunque los acetatos originales están en manos privadas y estos registros concretos que buscas no aparecieron en la referida serie. Estos registros tuvieron una efímera presencia, en formato LP, en el sello Unique Opera Recordings, con el número de catálogo UORC 242. En formato CD, sólo se conoce la edición japonesa Venezia-1025, que sólo incluye el fragmento con Hotter, preparada seguramente a partir de una transcripción de este LP. Una curiosidad difícil de conseguir.

Brahms Symphonie 1 BPO 8-2-1952  (Venezia V-1001)
Una grabación del concierto que diera Furtwängler en el Titania Palast de Berlín en el 10 de febrero de 1952, y registrada por la Radio Libre de la ciudad (Sender Fries). Aunque se dieron tres conciertos con idéntico programa, los días 8, 9 y 10 de febrero, la grabación que nos ha llegado es la del día 10, y de aquí que algunas ediciones –como la referida- indiquen otra fecha. Para este registro tienes bastantes ediciones alternativas en CD a la que indicas del exótico sello japonés Venezia. Las más fáciles de encontrar serán las del sello amarillo, que son multitud: DG 4156622, DG 4154022, DG 4398322 o DG 4770062. De hecho, este registro se incluye también en el último lanzamiento de DG dedicado al director, el cofre de 34 CDs, del año 2019, Furtwängler - Complete Recordings on Deutsche Grammophon and Decca. Y si quieres un reprocesado algo más distinguido, busca SWF 062-064 o Tahra Furt-2005.

Brahms Symphonie 3 BPO 25 (o19) -4-1951 (FS, GB 2004)
En la segunda mitad del mes de abril de 1951 Furtwängler y la BPO se desplazaron a Egipto para dar una serie de conciertos en las ciudades de El Cairo (7 conciertos, entre los días 18 y 23) y Alejandría (3 conciertos, entre el 24 y el 25 de abril). De esta gira ha quedado un material grabado muy escaso, en concreto sólo se conocen 3 registros, y ninguno de ellos es la Sinfonía nº 3 de Brahms que refieres. Aunque sí es cierto que en la gira se programó la obra, en concreto el día 20 en El Cairo y el día 25 (sesión de mañana) en Alejandría. Posiblemente algunos de los conciertos fuesen retransmitidos y/o grabados por la Radio de Egipto (UAR Broadcasting & TV Corporation). Pero a día de hoy no se conocen más registros de los 3 mencionados (y pertenecen a obras de Tchaikovsky, Wagner y Bruckner), y tampoco se han documentado retransmisiones posteriores de radio de estas grabaciones egipcias, que hubiesen permitido alguna transcripción directa a disco o cinta por algún aficionado. A falta de evidencias sólidas, el registro que mencionas se puede considerar prudencialmente como no existente, como hacen los mejores conocedores de la discografía del director. Y ello a pesar de los anuncios que puedan hacer ciertos sellos en sus ediciones. Yo no gastaría mucho tiempo persiguiendo este registro, que seguramente será alguna otra grabación de la obra por parte del director, travestida como digo con “aires egipcios”.

Brahms Ungarische Tanz Nº3 BPO de1929 (WFJ18)
Se trata de una grabación con Polydor del 12 de agosto de 1929, descubierta en los años noventa en manos privadas –en un disco de diez pulgadas. Furtwängler registró con la subsidiaria de Deutsche Grammophon las danzas húngaras de Brahms números 1, 3 y 10, aunque finalmente sólo se lanzaron al mercado las números 1 y 10, que son los registros que se pueden encontrar en varias ediciones en CD de las grabaciones más tempraneras del director. Sin embargo parece que para el registro de la danza número 3 se llegaron a hacer algunos prensados de prueba, uno de los cuales permaneció, como decía, en manos privadas y desconocido del público hasta el año 1995 aproximadamente. En realidad se trata de dos tomas alternativas de la misma obra, pues el disco de diez pulgadas referido contiene dos números de matriz diferentes en cada una de sus caras. La Wilhelm Furtwängler Society of Japan publicó las dos tomas dentro de su número de catálogo WFJ18 (CD), hoy día muy difícil de encontrar. No se conocen otras ediciones, en ningún formato posible.

Furtwangler Symphonie 2 Hessischen Rundfunks, Frankfurt 15-12-1952 (GFS TMK 2006).
Registro del ensayo de la Sinfonía nº 2 del propio director, con la Orquesta de la Radio de Hesse. La obra se interpretó al día siguiente, el 16 de diciembre de 1952, en Fráncfort, en el auditorio de la radio, evento del cual no existe grabación. El registro del ensayo fue editado en CD por la Sociedad Wilhelm Furtwängler alemana (WFG), con número de catálogo TMK 200601921, que hace ya muchos años está fuera de impresión. Muy difícil por tanto de conseguir, el registro está disponible actualmente en el sello japonés Delta Classics, en su número de catálogo DCCA 0013-14.

Handel Concerto Grosso Op6-10 Teatro Colon 2-5-1950 (Refrain o Guild)
Tras su paso por Milán en los meses de marzo y abril de 1950 para dirigir el Anillo en La Scala, Furtwängler voló hacia Buenos Aires para dirigir una serie de ocho conciertos con la Orquesta del Teatro Colón, entre los días 14 de abril y 14 de mayo. El Op 6-10 de Handel se interpretó en el concierto del día 23 de abril, y el registro se obtuvo por transcripción directa a disco, seguramente a partir de la retransmisión por radio. Sonido por tanto crudo para esta curiosidad en la discografía del director. Efectivamente fue editado en CD por Disques Refrain, con número de catálogo DR 92 0032 – que incluye además todos los registros conocidos de esta gira argentina. También se conoce una edición CD de la extinta British Furtwängler Society (WFUK 2004). Ambos discos, obviamente, muy difíciles de conseguir.

Mozart Eine Kleine Freimaurerkantate WPO 25-9-1950
Este registro se refiere en realidad a la interpretación del himno nacional austríaco en la apertura del concierto que diera el director con la VPO en Estocolmo el día 25 de septiembre de 1950, pues este himno nacional es un arreglo de la cantata mozartiana KV 623 referida. El concierto completo fue registrado por la Sveriges Radio, aunque ha tenido poca circulación en sellos oficiales. El Japanese Furtwängler Centre lo editó en dos CDs con el número de catálogo WFHC 009-010. Difícil de conseguir, aunque el registro concreto del himno nacional austríaco no deja de ser otra curiosidad en el catálogo furtwängleriano –en dicho concierto se interpretaron obras de Haydn, Sibelius, Strauss y Beethoven.

Mozart Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics)
Se trata de un fragmento del segundo acto de la Flauta Mágica, de la interpretación que hiciera Furtwängler de la obra en la fecha referida (16 de agosto de 1950) en Salzburgo. Un oscuro registro en manos privadas - posiblemente se trate de la transcripción de una banda sonora de película, que fue editado por el Japanese Furtwängler Centre en CD con número de catálogo WFHC 012. Difícil de conseguir, no he podido localizar la edición Delta Classics que refieres, que de existir se trataría, con toda seguridad, de un simple copiado de la edición “oficial” japonesa anterior.

Schubert Symphonie 9 WPO 18-6-1950 (Refrain o Delta)
Uno de los registros más volátiles del director, por su casi nula circulación discográfica. Fue editado en CD por Disques Refrain con número de catálogo DR 92 0023, posiblemente como transcripción del antiguo LP AT 05-06 del sello privado Japan. El sello japonés Delta Classics lo ofrece en su catálogo con la referencia DCCA 0016 (CD).

Schubert Rosamunde Entr’acte 3 1929 (ZYX)
Furtwängler grabó para Polydor en 1929-30 la obra referida, aunque existe el debate acerca de cuántas tomas alternativas se hicieron. Tradicionalmente se ha pensado que la grabó dos veces, una en 1929 y otra al año siguiente, 1930, en una especie de “remake” cuyos motivos se desconocen. Como prueba se ha alegado la existencia de dos números de matriz diferentes en los distintos ejemplares de los discos 78rpm de Deutsche Grammophon/Polydor/Brunswick que se han inspeccionado. Sin embargo la escucha de las distintas matrices no muestra diferencias obvias. En la revisión moderna de este debate se ha recurrido al “ojo de halcón”, el editor digital, que a la postre tampoco ha acabado revelando diferencias determinantes entre las distintas matrices. A día de hoy unos siguen pensando que se trata de dos registros diferentes, mientras que otros piensan que “no hay caso” y que la diferente numeración de las matrices se debió realmente a un cambio en la codificación de las mismas por motivos desconocidos. A efectos prácticos, pues, no habría que detenerse mucho en este asunto. La grabación de 1930 está disponible en muchas ediciones en CD (DG, SWF, Koch, Naxos, …).

Johann Strauss Pizzicato Polka WPO January 1950 (Toshiba)
Otra curiosidad, grabada en 1950 en sesión oficial con HMV (EMI) en Viena. Circuló ampliamente en discos de 78rpm, 45rpm y LP, y en la era del disco óptico desapareció prácticamente del catálogo discográfico. Modernamente Warner ha resucitado el registro para el mercado japonés, con el número de catálogo WPCS-12906 (SACD).

Richard Strauss Don Juan Stockholm Sep 1942 (Music and Arts)
Grabación proveniente de la visita de Furtwängler a Suecia en los meses de noviembre y diciembre de 1942 –no septiembre como se indica. Furtwängler visitó durante su carrera y en varias ocasiones el país escandinavo, y dirigió a la Real Orquesta Filarmónica de Estocolmo. Estos registros “suecos” han visitado escasamente la discografía del director, y de ahí la dificultad para hacerse con ellos. En particular la grabación de Don Juan referida ha sido siempre difícil de encontrar, y hasta hace poco, y en formato de disco óptico, la única alternativa existente era Music & Arts CD 814. Recientemente el sello Weitblick ha puesto fin a esta carencia, editando en 4 CDs todos los registros “suecos” conocidos –referencia SSS0235/238-2, sólo disponible en el mercado japonés.

Weber Der Freischutz Ouverture BPO 7-12-1952 (Seven seas)
Del concierto del 7 de diciembre de 1952 sólo se ha publicado de forma extensiva la Sinfonía No. 3 de Beethoven, mientras que la obertura Der Freischütz referenciada ha sido raramente editada. En disco óptico, lo hizo Tahra en el mercado europeo (CD Furt 1026) y King Records/Seven Seas en el mercado japonés (CD KICC 2125). Después de la defunción del sello Tahra, King Records está editando actualmente y sólo para el mercado japonés un buen número de sus discos. Esta grabación de la obertura Der Freischütz está disponible en el cofre KKC-4182/7 (6 CDs, Legendary Concerts 1949-54 / Wilhelm Furtwangler & Berlin Philharmonic).

Y yo pensaba que controlaba la clásica

ducados123 escribió:Y yo pensaba que controlaba la clásica

Encantado de compartir la, efectivamente, inmensa cantidad de información que he ido acumulando con el paso del tiempo sobre Furtwängler. Desafortunadamente, no dispongo de mucho tiempo libre para exponerla de forma ordenada, pera mejor provecho de los interesados, por lo que voy interviniendo de cuando en cuando.

Saludos al foro, y a cuidarse mucho en estos tiempos fastidiosos que nos ha tocado vivir.

Compañero Jibanezm,

Una vez más,

Quedamos a la espera de que cuando tu tiempo libre así lo haga posible, nos deleites con uno de tus documentados posts acerca de la grabación del Anillo del Nibelungo de la RAI.

He leído bastante sobre él, ensayos, interpretación, etc, pero acerca de las características técnicas de la grabación (soporte físico, equipamiento, etc), no demasiado.

He vuelto a leer el magnífico post acerca del Anillo de la Scala y me ha vuelto a parecer impresionante e imprescindible.

Gracias!

Salud!

jibanezm escribió:

Gondowe escribió:Hola a todos. Soy nuevo en el foro y soy un admirador y coleccionista de Furtwangler. Y creo que tengo todo su catalogo de grabaciones de las que en algun momento se publicaron en algun soporte. Pero me faltan unas pocas y me gustaria saber si alguien del foro tiene alguna grabacion de ellas y me las podria pasar en mp3 al menos. Las que me faltan son:

Beethoven Fidelio Extractos con la Wiener Staatsoper en 1942 con Hotter y Lorenz.

Brahms Symphonie 1 BPO 8-2-1952  (Venezia V-1001), Symphonie 3 BPO 25 (o19) -4-1951 (FS, GB 2004), Ungarische Tanz Nº3 BPO de1929 (WFJ18)

Furtwangler Symphonie 2 Hessischen Rundfunks, Frankfurt 15-12-1952 (GFS TMK 2006)

Handel Concerto Grosso Op6-10 Teatro Colon 2-5-1950 (Refrain o Guild)

Mozart Eine Kleine Freimaurerkantate WPO 25-9-1950,  Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics)

Schubert Symphonie 9 WPO 18-6-1950 (Refrain o Delta),   Rosamunde Entr’acte 3 1929 (ZYX)

Johann Strauss Pizzicato Polka WPO January 1950 (Toshiba)

Richard Strauss Don Juan Stockholm Sep 1942 (Music and Arts)

Weber Der Freischutz Ouverture BPO 7-12-1952 (Seven seas)

Muchas gracias y un saludo.

Hola Gondowe, siguen algunos comentarios que creo pertinentes a la lista de deseos que expones, espero que te ayuden en la búsqueda de tu material faltante, ¡suerte en tu búsqueda!

Beethoven Fidelio Extractos con la Wiener Staatsoper en 1942 con Hotter y Lorenz.  
Registro correspondiente a la representación del 7 de enero de 1942 del Fidelio que dirigiera Furtwängler en Viena. Están documentados dos cortos extractos, uno del primer acto con Lorenz como Florestán y otro del segundo acto con Hotter como don Pizarro, de unos 3 ó 4 minutos cada uno. Podrían pertenecer al copioso grupo de grabaciones que realizó Hermann May en la Ópera de Viena durante los años 30 y 40, y que fue editado en CD por el sello Koch a principios de los años noventa en la serie Wiener Staatsoper Live, aunque los acetatos originales están en manos privadas y estos registros concretos que buscas no aparecieron en la referida serie. Estos registros tuvieron una efímera presencia, en formato LP, en el sello Unique Opera Recordings, con el número de catálogo UORC 242. En formato CD, sólo se conoce la edición japonesa Venezia-1025, que sólo incluye el fragmento con Hotter, preparada seguramente a partir de una transcripción de este LP. Una curiosidad difícil de conseguir.

Brahms Symphonie 1 BPO 8-2-1952  (Venezia V-1001)
Una grabación del concierto que diera Furtwängler en el Titania Palast de Berlín en el 10 de febrero de 1952, y registrada por la Radio Libre de la ciudad (Sender Fries). Aunque se dieron tres conciertos con idéntico programa, los días 8, 9 y 10 de febrero, la grabación que nos ha llegado es la del día 10, y de aquí que algunas ediciones –como la referida- indiquen otra fecha. Para este registro tienes bastantes ediciones alternativas en CD a la que indicas del exótico sello japonés Venezia. Las más fáciles de encontrar serán las del sello amarillo, que son multitud: DG 4156622, DG 4154022, DG 4398322 o DG 4770062. De hecho, este registro se incluye también en el último lanzamiento de DG dedicado al director, el cofre de 34 CDs, del año 2019, Furtwängler - Complete Recordings on Deutsche Grammophon and Decca. Y si quieres un reprocesado algo más distinguido, busca SWF 062-064 o Tahra Furt-2005.

Brahms Symphonie 3 BPO 25 (o19) -4-1951 (FS, GB 2004)
En la segunda mitad del mes de abril de 1951 Furtwängler y la BPO se desplazaron a Egipto para dar una serie de conciertos en las ciudades de El Cairo (7 conciertos, entre los días 18 y 23) y Alejandría (3 conciertos, entre el 24 y el 25 de abril). De esta gira ha quedado un material grabado muy escaso, en concreto sólo se conocen 3 registros, y ninguno de ellos es la Sinfonía nº 3 de Brahms que refieres. Aunque sí es cierto que en la gira se programó la obra, en concreto el día 20 en El Cairo y el día 25 (sesión de mañana) en Alejandría. Posiblemente algunos de los conciertos fuesen retransmitidos y/o grabados por la Radio de Egipto (UAR Broadcasting & TV Corporation). Pero a día de hoy no se conocen más registros de los 3 mencionados (y pertenecen a obras de Tchaikovsky, Wagner y Bruckner), y tampoco se han documentado retransmisiones posteriores de radio de estas grabaciones egipcias, que hubiesen permitido alguna transcripción directa a disco o cinta por algún aficionado. A falta de evidencias sólidas, el registro que mencionas se puede considerar prudencialmente como no existente, como hacen los mejores conocedores de la discografía del director. Y ello a pesar de los anuncios que puedan hacer ciertos sellos en sus ediciones. Yo no gastaría mucho tiempo persiguiendo este registro, que seguramente será alguna otra grabación de la obra por parte del director, travestida como digo con “aires egipcios”.

Brahms Ungarische Tanz Nº3 BPO de1929 (WFJ18)
Se trata de una grabación con Polydor del 12 de agosto de 1929, descubierta en los años noventa en manos privadas –en un disco de diez pulgadas. Furtwängler registró con la subsidiaria de Deutsche Grammophon las danzas húngaras de Brahms números 1, 3 y 10, aunque finalmente sólo se lanzaron al mercado las números 1 y 10, que son los registros que se pueden encontrar en varias ediciones en CD de las grabaciones más tempraneras del director. Sin embargo parece que para el registro de la danza número 3 se llegaron a hacer algunos prensados de prueba, uno de los cuales permaneció, como decía, en manos privadas y desconocido del público hasta el año 1995 aproximadamente. En realidad se trata de dos tomas alternativas de la misma obra, pues el disco de diez pulgadas referido contiene dos números de matriz diferentes en cada una de sus caras. La Wilhelm Furtwängler Society of Japan publicó las dos tomas dentro de su número de catálogo WFJ18 (CD), hoy día muy difícil de encontrar. No se conocen otras ediciones, en ningún formato posible.

Furtwangler Symphonie 2 Hessischen Rundfunks, Frankfurt 15-12-1952 (GFS TMK 2006).
Registro del ensayo de la Sinfonía nº 2 del propio director, con la Orquesta de la Radio de Hesse. La obra se interpretó al día siguiente, el 16 de diciembre de 1952, en Fráncfort, en el auditorio de la radio, evento del cual no existe grabación. El registro del ensayo fue editado en CD por la Sociedad Wilhelm Furtwängler alemana (WFG), con número de catálogo TMK 200601921, que hace ya muchos años está fuera de impresión. Muy difícil por tanto de conseguir, el registro está disponible actualmente en el sello japonés Delta Classics, en su número de catálogo DCCA 0013-14.

Handel Concerto Grosso Op6-10 Teatro Colon 2-5-1950 (Refrain o Guild)
Tras su paso por Milán en los meses de marzo y abril de 1950 para dirigir el Anillo en La Scala, Furtwängler voló hacia Buenos Aires para dirigir una serie de ocho conciertos con la Orquesta del Teatro Colón, entre los días 14 de abril y 14 de mayo. El Op 6-10 de Handel se interpretó en el concierto del día 23 de abril, y el registro se obtuvo por transcripción directa a disco, seguramente a partir de la retransmisión por radio. Sonido por tanto crudo para esta curiosidad en la discografía del director. Efectivamente fue editado en CD por Disques Refrain, con número de catálogo DR 92 0032 – que incluye además todos los registros conocidos de esta gira argentina. También se conoce una edición CD de la extinta British Furtwängler Society (WFUK 2004). Ambos discos, obviamente, muy difíciles de conseguir.

Mozart Eine Kleine Freimaurerkantate WPO 25-9-1950
Este registro se refiere en realidad a la interpretación del himno nacional austríaco en la apertura del concierto que diera el director con la VPO en Estocolmo el día 25 de septiembre de 1950, pues este himno nacional es un arreglo de la cantata mozartiana KV 623 referida. El concierto completo fue registrado por la Sveriges Radio, aunque ha tenido poca circulación en sellos oficiales. El Japanese Furtwängler Centre lo editó en dos CDs con el número de catálogo WFHC 009-010. Difícil de conseguir, aunque el registro concreto del himno nacional austríaco no deja de ser otra curiosidad en el catálogo furtwängleriano –en dicho concierto se interpretaron obras de Haydn, Sibelius, Strauss y Beethoven.

Mozart Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics)
Se trata de un fragmento del segundo acto de la Flauta Mágica, de la interpretación que hiciera Furtwängler de la obra en la fecha referida (16 de agosto de 1950) en Salzburgo. Un oscuro registro en manos privadas - posiblemente se trate de la transcripción de una banda sonora de película, que fue editado por el Japanese Furtwängler Centre en CD con número de catálogo WFHC 012. Difícil de conseguir, no he podido localizar la edición Delta Classics que refieres, que de existir se trataría, con toda seguridad, de un simple copiado de la edición “oficial” japonesa anterior.

Schubert Symphonie 9 WPO 18-6-1950 (Refrain o Delta)
Uno de los registros más volátiles del director, por su casi nula circulación discográfica. Fue editado en CD por Disques Refrain con número de catálogo DR 92 0023, posiblemente como transcripción del antiguo LP AT 05-06 del sello privado Japan. El sello japonés Delta Classics lo ofrece en su catálogo con la referencia DCCA 0016 (CD).

Schubert Rosamunde Entr’acte 3 1929 (ZYX)
Furtwängler grabó para Polydor en 1929-30 la obra referida, aunque existe el debate acerca de cuántas tomas alternativas se hicieron. Tradicionalmente se ha pensado que la grabó dos veces, una en 1929 y otra al año siguiente, 1930, en una especie de “remake” cuyos motivos se desconocen. Como prueba se ha alegado la existencia de dos números de matriz diferentes en los distintos ejemplares de los discos 78rpm de Deutsche Grammophon/Polydor/Brunswick que se han inspeccionado. Sin embargo la escucha de las distintas matrices no muestra diferencias obvias. En la revisión moderna de este debate se ha recurrido al “ojo de halcón”, el editor digital, que a la postre tampoco ha acabado revelando diferencias determinantes entre las distintas matrices. A día de hoy unos siguen pensando que se trata de dos registros diferentes, mientras que otros piensan que “no hay caso” y que la diferente numeración de las matrices se debió realmente a un cambio en la codificación de las mismas por motivos desconocidos. A efectos prácticos, pues, no habría que detenerse mucho en este asunto. La grabación de 1930 está disponible en muchas ediciones en CD (DG, SWF, Koch, Naxos, …).

Johann Strauss Pizzicato Polka WPO January 1950 (Toshiba)
Otra curiosidad, grabada en 1950 en sesión oficial con HMV (EMI) en Viena. Circuló ampliamente en discos de 78rpm, 45rpm y LP, y en la era del disco óptico desapareció prácticamente del catálogo discográfico. Modernamente Warner ha resucitado el registro para el mercado japonés, con el número de catálogo WPCS-12906 (SACD).

Richard Strauss Don Juan Stockholm Sep 1942 (Music and Arts)
Grabación proveniente de la visita de Furtwängler a Suecia en los meses de noviembre y diciembre de 1942 –no septiembre como se indica. Furtwängler visitó durante su carrera y en varias ocasiones el país escandinavo, y dirigió a la Real Orquesta Filarmónica de Estocolmo. Estos registros “suecos” han visitado escasamente la discografía del director, y de ahí la dificultad para hacerse con ellos. En particular la grabación de Don Juan referida ha sido siempre difícil de encontrar, y hasta hace poco, y en formato de disco óptico, la única alternativa existente era Music & Arts CD 814. Recientemente el sello Weitblick ha puesto fin a esta carencia, editando en 4 CDs todos los registros “suecos” conocidos –referencia SSS0235/238-2, sólo disponible en el mercado japonés.

Weber Der Freischutz Ouverture BPO 7-12-1952 (Seven seas)
Del concierto del 7 de diciembre de 1952 sólo se ha publicado de forma extensiva la Sinfonía No. 3 de Beethoven, mientras que la obertura Der Freischütz referenciada ha sido raramente editada. En disco óptico, lo hizo Tahra en el mercado europeo (CD Furt 1026) y King Records/Seven Seas en el mercado japonés (CD KICC 2125). Después de la defunción del sello Tahra, King Records está editando actualmente y sólo para el mercado japonés un buen número de sus discos. Esta grabación de la obertura Der Freischütz está disponible en el cofre KKC-4182/7 (6 CDs, Legendary Concerts 1949-54 / Wilhelm Furtwangler & Berlin Philharmonic).

Muchas gracias por tus apuntes. Realmente es una delicia poder hablar del maestro con alguien como tu.
Durante este verano estuve indagando mucho por internet y llegue a conclusiones parexidas a las que me apuntas. De hecho soy miembro de la SWF y estuve esperando a indagar en las calidades de sonido de las diferentes ediciones de determinadas obras. Por eso llegue a encontrar donde conseguir varias de las obras que solicitaba en el anterior post.
Solicite a la WFG la Segunda de Furtwangler con la Hessischen RO y me la enviaron.
Consegui en ebay a buen precio la edicion de Weitblick que mencionas. Descargue de una web el Handel del Colon y fui capaz de hacerme con una copia de la obertura de Der Freishutz del 7-12-1952.  Y de la Pizzicato Polka. Esta al que me refiero es otra toma que se hizo al parecer sin glockenspiel y que solo lo edito Toshiba. La que mencionas es la habitual de EMI que ya poseia.
Asimismo cotejando las discografias de John Hunt y la SWF llegue a la conclusion en lo que concierne a las Sinfonias de Brahms y la cantata de Mozart.
Con respecto al sello Delta les escribi un email y me contestaron diciendo que solo podia comprar en Tower Records Japon pero me vi incapaz por el idioma y los formularios. De todas formas me confirmaron que la 9 de Schubert de la que hablamos esta mal fechada en su sello y pertenece a una de las del 53 (no recuerdo cual porque estoy fuera de casa y no tengo el email a mano) con lo que nos quedaria solo la edicion de Refrain, (aunque habria que compararla bien con la dicha grabacion del 53 no sea que fuera la misma. (No se su tu la tienes). La Zauberflote de la que hablamos si esta catalogada en un CD de Delta (DCCA 0030) y al respecto estos no me dijeron nada. Si se que la fecha coincide con la muestra del noticiario del que hay unos 2 minutos y se puede ver en Youtube, pero dicho CD de Delta tiene(o eso parece) muchos mas minutos, lo cual, dado que ninguna discografia lo menciona podria ser tambien falso o de otra fecha con documento conocido.
Entonces dicho esto resumo lo que en principio me falta para completar:

Beethoven
Fidelio, Ha, welch ein Augenblick! (Hans Hotter) Wien, Staatsoper 7-1-1942 (LP UORC 267, EJS 242 con Inn des leben... Max Lorenz)(CD Venezia 1025)

Furtwangler
Symphonie 2 rehearsal BPO 19-21/2-1948 (Refrain DR 92 0031)

Mozart
Die Zauberflote Salzburg 16-8-1950 (Delta classics DCCA 0030) (or possibly  WFHC 012 of the WF Centre of Japan)

¿De todo esto tienes algo?

Muchas gracias y un saludo.

Con fecha prevista septiembre 2021 Warner publicará un cofre recopilatorio de 55 CDs dedicado a las grabaciones de estudio de Furtwängler.



En este caso sí, se trata de un esfuerzo editorial inédito, pues en el cofre se reúnen todas las grabaciones comerciales de estudio de Furtwängler, desde 1926 a 1954, es decir, incluyendo los registros de todos los sellos para los que grabó, y no sólo los de EMI.

De acuerdo a la publicidad de Warner, lo editado en formato CD son nuevas remasterizaciones que parten de novedosas transcripciones a digital a partir de fuentes originales, todo realizado en Art & Son Studio, Francia.

Revisando el índice de contenidos, hay que destacar la publicación "oficial", por fin, del Anillo londinense de 1937, un fantástico registro que cimenta, junto a sus registros de Milán y Roma, el poderío del director en la Tetralogía, sin parangón en mi opinión. Por desgracia sólo se publican el tercer acto de La Walkiria y extensos extractos de El ocaso de los dioses, un material bien conocido por mor de iniciativas editoriales previas de sellos nicho como Music & Arts o Lys. Sigue por tanto sin haber rastro editorial del Prólogo y de Sigfrido.

Y siguiendo con Wagner y el Anillo, el gran ausente de este cofre es el registro de Roma de 1953, que publicara EMI por primera vez, legalmente se entiende, allá en 1972 y en disco de vinilo. Una lástima. Por poner una nota optimista, ¿quizás sea esta ausencia una señal de algo grande que está por venir, y en esta ocasión para el mercado mundial, no sólo el japonés?

La Berliner Philharmoniker edita nuevamente los registros de guerra de Furtwängler, en esta ocasión en discos de vinilo  (BPHR180182),



Son 8 discos LP con una selección de la edición de 22 SACD que saliese al mercado allá en 2018.

Fecha de publicación: 9 de septiembre

El sello BIS publicó en la última parte del año 2021, en formato SACD híbrido, una nueva reencarnación de la Novena bajo Furtwängler, en la reapertura del Festival de Bayreuth tras la guerra, en 1951.



Esta edición se ha preparado a partir de las cintas magnetofónicas disponibles en el archivo de la radio de Suecia, que retransmitió en directo la velada del 29 de julio en el Festspielhaus.

Con esta nueva publicación ya son tres las reencarnaciones conocidas de esta mítica interpretación, publicada inicialmente por HMV en noviembre de 1955 en el Reino Unido, en formato LP, con el número de catálogo ALP 1286-7. La imagen del Dios arquitecto de Blake sobre fondo amarillo de esta pionera edición inglesa de HMV forma ya parte, justamente, de la mitología furtwängleriana.




Furtwängler llegó a Bayreuth el día 27 de julio, y hasta el mismo día 29 ensayó con la orquesta del Festival. El director y Walter Legge estaban embarcados en ese momento en la grabación en estudio de un ciclo completo de las sinfonías de Beethoven, y se evaluó la posibilidad de utilizar este evento en Bayreuth para hacer la toma de la Novena, en vivo. Pero tal posibilidad fue descartada por la comprometida acústica del teatro del Festival. No obstante HMV grabó en cinta algunos de los ensayos, así como la propia velada de la tarde del 29 de julio.

El inesperado fallecimiento del director en noviembre de 1954 trastocó los planes de HMV, pues quedaron sin grabar las sinfonías segunda, octava y novena. Afortunadamente, para este último caso, estaban los registros de Bayreuth, a partir de los cuales se editó la referida publicación ALP 1286-7, que se lanzó a modo de homenaje al director y se convirtió inmediatamente en un éxito de ventas. Pronto siguieron los lanzamientos, también en LP, en Francia en diciembre de 1955 (FALP 381-2), en Italia y Alemania en febrero de 1956 (QALP 10116-7 y WALP 1286-7 respectivamente) y en USA y Japón en octubre de 1956 (LM 6043 y XLP 5007-8 respectivamente). Por así decirlo, aquí empezó toda la leyenda en torno al director que sigue hasta nuestros días -como dato curioso, indicar que EMI no conseguiría ensamblar un ciclo completo de las sinfonías de Beethoven con Furtwängler hasta bien entrada la década de los setenta, cuando pudo localizar al fin registros de la segunda y la octava.

En la era del disco óptico esta primera reencarnación de la Novena de Bayreuth preparada por HMV tuvo su punto álgido en la edición que publicó EMI-Warner en formato SACD híbrido en el mercado japonés, en el año 2011, a partir de las transcripciones a digital 24/96 realizadas en Abbey Road.



La segunda reencarnación de esta Novena de Bayreuth la publicó el sello Orfeo en formato CD (C754081B), en el año 2008, a partir de las cintas de la radio de Baviera, que fue la encargada de retransmitir la reapertura del Festival de Bayreuth. Aquí ya se trata de la toma en vivo del concierto, a diferencia del montaje con tomas de ensayo y en vivo realizado por Walter Legge. La sensación que provocó el descubrimiento de esta toma en vivo completa, desconocida hasta el momento -la existencia de las cintas se conocía desde los años setenta, pero siempre se creyó que las mismas contenían lo publicado por HMV en 1955, hizo que el Centro Wilhelm Furtwängler de Japón entrase en conversaciones con la radio de Baviera para licenciar su publicación, lo que realizó en dos ocasiones, primero en formato CD (WFHC-013), y finalmente en formato SACD en el año 2012 (WFHC-030). La transcripción a digital se hizo en los estudios de King Records, y a día de hoy este último SACD es la edición de referencia para la toma en vivo de la Novena de Bayreuth.






Y por último llega la reencarnación del sello BIS, que presenta como novedad que la toma fue realizada “en destino” por la radio de Suecia, que retransmitía la señal emitida por la radio de Baviera en directo desde el Festival. Se sabía de la existencia de estas cintas al menos desde los años noventa, y sólo ahora aparecen publicadas por primera vez con el número de catálogo BIS-9060. La principal novedad con respecto a las publicaciones ya comentadas es que ahora se dispone de la retransmisión completa realizada por la radio de Baviera, con las alocuciones inicial y final de los locutores de radio y las pausas y silencios propios del evento. Al finalizar la interpretación el público se queda como petrificado durante varios segundos, sin reaccionar, hasta que surge al unísono una gran y duradera ovación. Walter Legge comentó al director ya en el camerino que fue una buena interpretación, pero no extraordinaria. Quizás por eso prefiriera publicar los ensayos antes que el propio evento. En cualquier caso, una de las grandísimas Novenas de Furtwängler, inmortal.

La calidad de sonido de la publicación de BIS es buena en general - en el cuarto movimiento existe alguna fluctuación, aunque dado el origen de la grabación, se tienen los habituales ruidos eléctricos de las retransmisiones de radio de la época. También se puede percibir ruido del soporte, lo que abre la cuestión del origen de estas cintas archivadas por la radio sueca. Lo que parece más plausible es que la grabación en origen se hiciese en discos, y que poco después se realizase la transcripción a cinta. También cabe la posibilidad de que en origen el registro se realizase en un dispositivo especial, de algún modo predecesor del magnetofón, denominado banda metálica de Marconi, que se sabe estaba en uso por la radio de Suecia desde los años cuarenta. La resolución de la transcripción digital realizada por el sello BIS es 24/96, y la misma se publica sin ningún reprocesado posterior. Más allá de las imperfecciones ya mencionadas, inevitables en un documento de época de estas características, me atrevería a calificar el resultado sonoro como de notable.

En conjunto, este lanzamiento del sello BIS es de obligada adquisición para los furtwänglerianos, tanto por la novedad de lo publicado como por el buen rendimiento sónico general del documento.

Un interesante comentario, al menos a mi me lo parece, publicado en Amazon acerca de la version en cd de ORFEO :
¿Qué sentido tendría edición del sello Orfeo? Pues el interés radica en que se trata de la única edición con el registro de la hora fundacional del Nuevo Bayreuth, presentado en las mejores condiciones sonoras posibles, esto es, a partir de las cintas originales de la Radio Bávara, encargada de retransmitir el evento. Efectivamente el sonido es muy bueno, teniendo en cuenta que se trata de una retransmisión radiofónica.

Lo verdaderamente interesante de este documento es que, por fin, ofrece lo que se vivió aquella noche del 29 de Julio. Es decir, ahora ya tenemos la evidencia de que lo que publicó EMI en realidad se trataba en su mayoría del ensayo general, no de la función con público. De esto se ha encargado la Sociedad Wilhelm Furtwängler, que ya había manifestado su desconfianza ante la veracidad de lo publicado por EMI. Poseía desde hacía poco la versión de EMI, como la publicada por Tahra y ambas parten de la misma copia: sonido más limpio, con algo más de relieve y sin ninguna tos, algún que otro ruido proveniente de los atriles, pero nada que pueda hacer pensar que existía público en la sala. En la edición Orfeo se oye una tos (min. 1:45) y se repite unas pocas veces más. El tema no tiene mayor importancia salvo que EMI publicó esta grabación como la perteneciente a la noche del 29 de Julio del 51 y es falso. Por lo que he leído Walter Legge no quedó contento con la calidad sonora de la toma en vivo y decidió autorizar a sus técnicos a utilizar las matrices tomadas en el ensayo general y pegarle aplausos al final. El estudio de la Sociedad Furtwängler afirma que la mayoría de lo publicado por Emi pertenece al ensayo general. Dicen que Legge se permitio reprocharle algo más de pasión a Furt en su 9ª de la que había mostrado en el ensayo. Efectivamente la lectura que publica Orfeo posee más fuego, mayor intensidad y cordura que la publicada por EMI, que algunos críticos especializados habían tachado de fría y amatorial (el error garrafal de la trompa en el Adagio aquí no aparece). Aquí todo posee un sentido e intención propios del mejor Furt. Además el propio director había admitido en muchas ocasiones que un ensayo general sin público no podía equipararse a una toma con público. Es curioso porque afirma que muchos ensayos pueden perjudicar a la obra tanto como la ausencia de ellos, sólo la presentación ante el público dota de carácter la interpretación y permite juzgar los resultados reales (estas opiniones aparecen en  Conversaciones sobre música (El Acantilado) ). En el otro extremo estaría la grabación en estudio en la que el director intenta recrear unas condiciones ideales de presentación de la obra. La solución adoptada por EMI queda en tierra de nadie, ya que no es una representación en vivo ni una toma de estudio.

Por estas razones, además de las artísticas, recomiendo vivamente la adquisición de este cd, para así desfazer el entuerto y el falseo del que hemos sido víctimas durante tantas décadas. Además corre la leyenda de que cuando se decidió el tamaño y capacidad de los cd, el registro que tomó Karajan como medida de la nueva tecnología fue la duración de esta representación, que le había fascinado varias décadas atrás.

Saludos
Xavier

En cuanto pueda escucharé esta nueva edición de Orfeo. La de EMI siempre me gustó, pero en intensidad siempre me pareció muy inferior a su mítica grabación de guerra del 42.
Veremos si en verdad hay tanta diferencia entre el ensayo previo y el directo real. En la caja de Kna de grabaciones con la Filarmonica de Berlin se publica una Novena de Bruckner por partida doble correspondientes a grabaciones con y sin público con dos dias de diferencia, y no se aprecian diferencias interpretativas notables en ese aspecto.



Saludos