Los montajes "modernos" de ópera

Aunque no conozco la ópera rusa, la idea que tengo es que, en general, es mucho más folclórica y superficial que el Boris... Aquí se da una imagen realista de la vida rusa, se desmitifica a los zares, se anticipa la revolución... Por otra parte, el sentido de culpa de Boris por el asesinato de Dmitri nos remite a esos personajes torturados de Dostoievsky... Para mí esta obra significa lo ruso en ópera ... Eso es lo que me ha decepcionado de este montaje concreto. Me ha recordado no la época zarista sino la comunista y poscomunista (que, por otra parte, es la única que he conocido " in situ"...), con el edificio cochambroso, el retrato omnipresente, la reunión del comité central antes de la muerte de Boris , las escenas domésticas en el apartamento del zar ( su modesto pisito de cuatro habitaciones)...

Steiner escribió:Eso es lo que me ha decepcionado de este montaje concreto. Me ha recordado no la época zarista sino la comunista y poscomunista (que, por otra parte, es la única que he conocido " in situ"...), con el edificio cochambroso, el retrato omnipresente, la reunión del comité central antes de la muerte de Boris , las escenas domésticas en el apartamento del zar ( su modesto pisito de cuatro habitaciones)...

Pues sí, pero esto no sería malo, incluso si nos la imagináramos en momentos más cercanos, o atemporales, si no le restara fuerza al hacerlo. Si el tema del poder, del pueblo, y todo lo demás, se destacará como suele hacerse en montajes más tradicionales. Y ni se actualiza lo suficiente, y sobre todos no se destaca, pierde parte de esa fuerza (la reunión es de lo poco que se salva, y no es de las mejores que recuerdo), y deja algo perdido a buena parte del público.

GSeoane escribió:
... y deja algo perdido a buena parte del público.

Sin embargo, yo creo que un ruso si la entendería... La elección entre seguir como antes, con sus zares clásicos o comunistas, o secundar a "falsos pretendientes" apoyados por occidente, continúa dándose. Ellos desconfían de nosotros mucho más que a la inversa... Y Mussorgsky debía de ser de lo más tradicional a este respecto. En "Khovanshchina", su simpatía por los "viejos creyentes" es manifiesta... Los rusos quieren ser como son y, si les preguntáramos por qué no pueden ser como los demás, quizás nos contestarían aquello que les dijeron unos popes a unos sacerdotes católicos con los que tuvieron un encuentro amistoso: "¿Cómo podemos tomaros en serio si rasuráis vuestras barbas?".

Hola Steiner y GSeoane,

hace ya que intervine en el hilo y, aunque lo leo desde el movil, me cuesta intervenir desde el teclado del mismo. También cuesta intervenir en hilos donde se necesita un poco de tiempo y meditación en las respuestas, y en el trabajo ambos son bastante difíciles.

El año pasado justamente intercambié unos comentarios con el compañero RUIDOSNO sobre la obra de Boris Gudonov, el cual me pareció que conocía bastante bien la historia Rusa.

A diferencia de los habituales montajes "modernos" a los que nos tiene aconstumbrados el Palau Valenciano, el montaje de esta tuvo un corte clásico, otra cosa fue lo que comenté en el hilo .

Observo que este que iba de montajes modernos, ha ido redirigiéndose hacia esta obra obra que me parece extraordinaria (me encanta Musorgski) y de gran valor histórico, como no puede ser de otra forma ante el perfil nacionalista de este artista.

Con permiso de GSeoane, yo no considero a esta obra plana, quizás la calificaría de lenta, y digo quizás, porque el ritmo de la misma creo que es necesario para empatizar con el estado de conflicto y remordimiento en el que se encuetra Boris. No es una ópera "facil", me parece una obra muy íntima, profunda e intemporal, sazonada con una música fantástica.

Saludos.

También yo pienso, Sam, que la música del Boris es muy original y, hasta donde yo sé, más "moderna" que la de los Borodin o Rimsky... De todas formas, comparto con GSeoane que el argumento puede resultar muy confuso a quien no conozca un poco la historia de Rusia y que el tema no es universal (aunque sí recurrente en el desarrollo de esa gran nación). De todas formas, como bien señalas, el hilo va sobre los montajes modernos y no sobre el Boris... Si he hablado de éste es porque lo tengo reciente y, al haberse representado en Madrid, pensé que otros foreros podrían haberlo visto también...

Pues si el argumento del Boris puede parecer confuso al que no conozca la historia rusa (e incluso al que sepa algo acerca de ella), la Khovanshchina requiere una visita a las bibliotecas moscovitas para su (parcial) comprensión. No sólo trata de un episodio no demasiado importante sino que lo mezcla con otros que tampoco tienen mucho que ver con él... La confusión es total y, a veces, pienso si esto no será algo deliberado por parte del compositor. La sensación que estas dos óperas pueden dar al espectador es la de estar viviendo en el momento de la acción, de no saber muy bien lo que está pasando y mucho menos lo que puede suceder... Esto produce una sensación de realismo muy peculiar...

Quien quiera ver un muy buen montaje, coherente y con fuerza teatral, le recomiendo el montaje de Herbert Wernicke en el Festival de Salzburgo de 1998, dirigida musicalmente por Claudio Abbado:



Del Boris de Teatro Real me gustaría opinar el martes, que es cuando voy a verlo, aunque con todo lo leído, con pocas ganas; se ve que hay que ir a ver las primeras funciones, aunque me gustan más últimas por que el montaje está más rodado....

Saludos!