"Somníferos" musicales

El concierto para violín de Beethoven sirve para ilustrar ese salto cualitativo que se produjo en las grabaciones circa 1955 (como diría el siempre ridículo Garci). La versión de Menuhin con Furtwängler (formidable desde el punto de vista interpretativo) es del 53 y su sonido está en el límite de lo tolerable (aunque yo personalmente bajaría el pulgar). Sin embargo, la del concierto de Mendelssohn que la acompaña en el disco de la serie "Great recordings of the century" de EMI (grabada en el 52) es claramente horrísona, chirriante en muchísimos momentos...

Por el contrario, la de Heifetz con Munch en RCA es del 55 y su sonido es excelente, claramente preferible en este aspecto a muchas otras grabadas más recientemente...

¿Esto de ralentizar exageradamente los tempi no estuvo especialmente de moda en los años 80 que de cualquier otra época? No sólo de Bernstein, también a Karajan le gustaba en sus últimos años pisar el freno, de hecho es uno de los factores negativos de su "Turandot" del '84.....
Otro al que no le suelen gustar las prisas es a André Previn, al menos en sus años con la LSO: recuerdo una sinfonía Manfred lenta y desinflada, su Bolero es de los pocos que llegan a los 17 minutos que definía Ravel, y la 1812 o El aprendiz de brujo también parecen no tener prisa por acabar....

Utah escribió:¿Esto de ralentizar exageradamente los tempi no estuvo especialmente de moda en los años 80 que de cualquier otra época? No sólo de Bernstein, también a Karajan le gustaba en sus últimos años pisar el freno, de hecho es uno de los factores negativos de su "Turandot" del '84.....

Karajan en los 80 puede ser lento en algunas obras pero no sistemáticamente... No lo es en Beethoven ni en Bruckner (salvo un poco en la 8ª), ni en Dvorak. En Strauss lo es más que antes (sobre todo en el Don Quijote) pero tampoco es una cosa exagerada. Donde se volvió somnífero es en la "Misa en Do menor" y el "Don Giovanni" de Mozart y, según he leído, en la 4ª de Brahms...

De todas formas, sí parece que en los 80 los directores se pusieran de acuerdo en ralentizar la música y yo culparía sobre todo a Bernstein y a Giulini...

Lo que suele hacer Harnoncourt es que cambia el viento metal de la orquesta y en la cuerda no abusa del vibrato, esto da la sensación de menor potencia orquestal, semejándose así a las versiones con instrumentos históricos sin necesidad de tener que cambiar los instrumentos.