el "otro"leonardo da vinci

uno de los pelotazos de la tempòrada
un autor desconozido,musica maravillosa,y una interpretacion de muchisima altura




un saludo
luis

No es exactamente Leonardo da Vinci (quien efectivamente nació en ese pueblecito toscano) sino Leonardo Vinci y, según acabo de leer, era calabrés... También me he enterado de que esta ópera, "Artaserse", de la que has puesto ese bellísimo fragmento, requiere 5 (!!!) contratenores, lo que significa que, en su época, un quinteto de señores hubo de dejar de serlo para darle vida...

asi es,
http://es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_Vinci

pero me permiti incluir el "da" vinci,para picar la curiosidad del foro(me temo que sin mucho exito )
igualmente te dejo esta aria de una opera de Vinci que tuve el placer de disfrutar en santander hara un par de años,o mas,musica maravillosa,esceografia,decorados,vestuario,diseño etc siguiendo los originales de la epoca de su estreno
que lo disfrutes



un saludo
luis

luisbustilloojeda escribió:asi es,
http://es.wikipedia.org/wiki/Leonardo_Vinci

pero me permiti incluir el "da" vinci,para picar la curiosidad del foro(me temo que sin mucho exito )
igualmente te dejo esta aria de una opera de Vinci que tuve el placer de disfrutar en santander hara un par de años,o mas,musica maravillosa,esceografia,decorados,vestuario,diseño etc siguiendo los originales de la epoca de su estreno
que lo disfrutes



un saludo
luis

La interpretación histórica de este fragmento, o al menos como se han imaginado que debía imterpretarse es una maravilla.

Y efectivamemte Luís, si no te hubieses equivocado o puesto a propósito lo del otro Da Vinci yo no habría entrado, además no conocía al autor, y eso que tengo bastante música barroca.

Saludos

Tampoco yo lo conocía de nada y lo encuentro muy haendeliano... Me encantan los montajes clásicos como éste. Nada sería más absurdo que utilizar criterios historicistas y trasladar la acción a un campo de concentración...

En cuanto a las interpretaciones historicistas siempre se ha dado por sentado que se sobreactuaba en la época, basándose en que en el teatro francés clásico que ha llegado a nuestros tiempos apenas sin cambios se sobreactuaba, así como el italiano (el propio italiano es un idioma sobreactuado ), sin embargo, en otros teatros, como el español, o sin ir más lejos el alemán, parece ser que no se sobreactuaba, o al menos no se sobreactuaba tanto.

¿Alguno de los expertos en ópera sabe si se han hecho estudios serios sobre la forma de interpretar la ópera barroca, a través del estudio de escritos de la época o libretos que así lo indicasen expresamente?

Pues yo con la estética barroca tengo mis filias y mis fobias. Soy un incondicional de Bach y de Vivaldi, aunque me falta por conocer bastante de su obra (A este "nuevo" Leonardo Vinci ni lo había oído nombrar). Pero la ópera barroca que tengo, la tengo en CD y la escucho en plan concierto, nunca he visto una representación de ópera barroca. En cualquier caso sospecho que con estas óperas poco sentido tendria la representación con montajes fuera de época.
Con el sonido historicista, bueno, hay casos y casos, porque prefiero la lectura de Bach desde el piano moderno que desde un clave, pero las orquestas y grupos de instrumentos originales también están bien. Y del barroco en general lo que más me gusta es su música, algo menos su arquitectura, escultura y pintura (con excepciones, claro) y muy poco la decoración. Y la vestimenta masculina, con esos pelucones, calzas y adornos rococós me parecen lo más amariconado de la historia Pero sin duda lo que más repelús me da de la historia musical barroca es el tema de los castrati en Italia. Historia realmente desagradable. No entiendo muy bien la gracia de esas voces. Tampoco empatizo con el timbre de la voz infantil (un coro de niños lo aguanto cinco minutos cantando noche de paz) ni con la del contratenor (aunque en el primer ejemplo puesto por Luis he de reconocer que está muy bien y la música es muy bonita). Si yo fuese empresario de la ópera, éstos estarían todos en el paro Para mi las mezzos y contraltos Bueno, es un tema muy particular mío, algún prejuicio hay que tener...

Jazz escribió:En cuanto a las interpretaciones historicistas siempre se ha dado por sentado que se sobreactuaba en la época, basándose en que en el teatro francés clásico que ha llegado a nuestros tiempos apenas sin cambios se sobreactuaba, así como el italiano (el propio italiano es un idioma sobreactuado ), sin embargo, en otros teatros, como el español, o sin ir más lejos el alemán, parece ser que no se sobreactuaba, o al menos no se sobreactuaba tanto.

¿Alguno de los expertos en ópera sabe si se han hecho estudios serios sobre la forma de interpretar la ópera barroca, a través del estudio de escritos de la época o libretos que así lo indicasen expresamente?

te contesto yo,que no soy ningun experto,pero bueno,..es lo que hay
precisamente este montaje operistico,se basa en un estudio minucioso,sobre las representaciones de la epoca,asi se ha desarrolado el projecto,copiandose la forma de los decorados,su maquinarias para representar la perpectiva,movimiento etc de los mismos,tambien los vestuarios,maquillajes etc,incluso el gesto,la dramatizacion de los personajes etc(como anecdota y se te fijas incluso en las reverencias hechas a el palco,en donde se supone a la corte)antes del inicio de las arias etc),como te digo todo siguiendo los tratados de la epoca,el resultado es de una estetica,emho,maravillosa,los decorados,sus colores,sus efectos son simplemente maravillosos

un video de como fue el montaje














que lo disfruteis
un saludo

por cierto y hablando de españa,y su musica
un fandango!!!!!!!!!!!





jajajaajjajaj

luis