ODAC, el DAC USB diseñado por NwAvGuy

I was sent MicroTik 5VUSB Power Injector and the 5V 2A Power Supply terminated with a 1.3 x 3.5mm barrel connector from silchomd.





I checked out the wiring from the USB connector that inserts into a pc to the other end of the cable where the ODAC cable would be attached,

All 4 wires are straight wired thru, Ground, Vcc, and D- and D+.

The power jack has the correct polarity and allows the 5v 2a supply to connect and make a secure connection. When plugged in the DC will ride along with the DC USB power from the PC. This I do not like.

That said I did test it and it did work. The ODAC was powered up, music played from the O2 and there were no observed negative issues with sound or any PC USB error messages or enumeration.

I would prefer a solution that would isolate the power supply from the PC supply, its not a good idea to hook up multiple power supplies to a circuit unless precautions are taken.

A powered USB hub that is isolated would be a better solution to me.

All that said, I cut up a few USB cables to insert an ammeter and a voltmeter to actually see what the ODAC is drawing for current and any effect on the PC USB 5 volts.

Well, the max current I measured was 50.5 milliamps, connected to the O2 Amp and not connected to the amp. The current draw did not change at all with volume changes on the amp.

The voltage was 5.03 vdc before the ODAC was powered and 5.03 with the ODAC powered.

The PC was an older gateway desktop tower with a USB 2.0 port.

The USB power was not even phased with this minmal load.

100 ma is the unit spec for a single USB port for 2.0.

So I am very doubful that any PC out there could not provide the power for an ODAC.

If your having an issue with a dac, an odac I would look elsewhere for issues....like settings in the Operating System, device drivers, pre-buffering settings etc.

The truth is in the pudding!!

Jazz escribió:Ya conozco las bondades de una sala tratada, ese es mi siguiente objetivo.

Vamos por partes y en detalle con el Odac, que yo sepa no tiene drivers asio y decías que no funcionaba con el asio4all, ¿Has conseguido que funcione con el asio4all?

maty escribió:Es lo que he dicho varias veces. Al ser un dispositivo de sólo salida, sin entradas, hay que desmarcar [] In. Esta mañana he avisado a uno de mis amigos que tengo en la red F2F Retroshare para que lo probara en su DAC, la nueva versión (que sobremuestrea a 24/192) del http://www.studio-22.com/musical_fidelity/m1dac96-24.htmMusical Fidelity M1DAC 96/24 para que pruebe, pues también fue incapaz de activar el ASIO (no tuvo la paciencia para esperar a la comercialización del ODAC -que llevaba meses siguiendo). Tate, le costó menos de 500€ meses atrás y ahí vale 629€!



Recuerdo que también le interesaba por la conexión coaxial, y así conectarlo al reproductor CD.

Jazz escribió:
El M1 lo estuve probando lago y tendido, no me convenció nada. El Odac se merece una audición por asio, si sono tan bién en mi casa a pelo, por asio tiene que sonar muy bien. Ya sabes Kirkan, lo ponemos en la lista de deberes

Calidad de Sonido:

Como veis el equipo a utilizar será en este caso un Asus N53S, conectado al ODAC y al C421 de JDS Labs (acoplados por el cable Hamlet) y sacando el audio por los K550. También decir que todas las canciones utilizas estaban todas en formato FLAC (Rock, Indie, Punk y algo de House), por tanto en su mejor versión comprimida, y tampoco olvidarme de que el programa para reproducir ha sido el Foobar2000 con el codec WASAPI, ya bastante conocido en el foro y que no deja lugar a dudas para que todo sea lo mas limpio y bueno posible.

DETALLE Y DEFINICION:

La potencia que desprende este ODAC es soberbia, para que os hagáis una idea es capaz simplemente estando enchufado al USB del portátil, de sacar el sonido tanto por la toma de salida LineOut a mis altavoces como por la salida RCA hacia el amplificador, simultáneamente sin perdida en ningún momento de volumen ni fuerza ni tampoco “clicks” como otros DACs. El detalle es algo asi como meterte en medio de la banda mientras graba en el estudio: nada se le escapa, y al mismo tiempo todo es parte de ti, haciéndote participe de la experiencia.

Todo esta en su sitio, y con los AKG consigue un equilibrio y perfil sonoro brutal. Podría decirse que aunque es calido, potente y con mucha pegada el sonido, la definición es increíble, de hecho he tenido que dejar el amplificador en “FLAT” porque exprime tanto al resto de componentes del equipo que los graves son suficientes. INDESCRIPTIBLE.

AMPLITUD DE ESCENA:

Pues os imaginareis lo que voy a decir aquí después de lo que dije anteriormente… La amplitud sonora no te rodea únicamente, te envuelve, hace que te sientas dentro de una sala con altavoces por todas partes, la música te acaricia desde cualquier parte pero al mismo tiempo sabes perfectamente por donde viene cada instrumento. Por poner unos ejemplos:

- “From the Ritz to the Rubble” (Arctic Monkeys): la canción empieza con Alex Turner cantando con la batería de fondo, su voz te viene de frente como si lo tuvieras delante, poco después sientes una guitarra abajo a tu derecha, y unos segundos mas tarde entra el bajo… de repente una explosión de instrumentos y cada uno podrías decir perfectamente donde esta en la sala.

- “Shoot to Thrill” (AC/DC): el primer movimiento, una guitarra a tu derecha, toque central de batería y arranca la segunda guitarra a tu izquierda acompañado de la batería, hasta que Brian Johnson salta con autoridad a escena por delante de la batería y la guitarras; genial...

maty escribió:Acabo de descubrir que con ASIO4all el ODAC no puede reproducir 24/88 (ripeos de SACD).

Specifications

Power output: 12 Volts AC 30VA
Power requirement: 115 / 230 Volts AC 50 / 60Hz (115V "or" 230V versions)
Transformer type: Toroidal / custom wound
Dimensions: L-130mm x W-70mm x H-60mm
Weights: Net : 900gram Packed: 1.30kg
Internal Transformer: Designed, tested, approved and certified to EN60950 and CE Marked

Mensaje original enviado por Explicación de cada seteo del SOX

Phase (0-100)

All resamplers use filters that can sometimes create `echo' (a.k.a. `ringing') artefacts with transient signals such as those that occur with `finger snaps' or other highly percussive sounds. Such artefacts are much more noticable to the human ear if they occur before the transient (`pre-echo') than if they occur after it (`post-echo'). Note that frequency of any such artefacts is related to the smaller of the original and new sampling rates but that if this is at least 44.1kHz, then the artefacts will lie outside the range of human hearing.

A phase response setting may be used to control the distribution of any transient echo between `pre' and `post': with minimum phase (0), there is no pre-echo but the longest post-echo; with linear phase (50), pre and post echo are in equal amounts (in signal terms, but not audibility terms); the intermediate phase (25) setting attempts to find the best compromise by selecting a small length (and level) of pre-echo and a medium lengthed post-echo. Note that phase responses between `linear' (50) and `maximum' (50..100) are rarely useful.

Bandwidth (90-99.7%)

Band-width is the percentage of the audio frequency band that is preserved. A resampler's band-width setting determines how much of the frequency content of the original signal (w.r.t. the orignal sample rate when up-sampling, or the new sample rate when down-sampling) is preserved during conversion. The term `pass-band' is used to refer to all frequencies up to the band-width point (e.g. for 44.1kHz sampling rate, and a resampling band-width of 95%, the pass-band represents frequencies from 0Hz (D.C.) to circa 21kHz). Increasing the resampler's band-width results in a slower conversion and can increase transient echo artefacts (and vice versa).

The -s `steep filter' option (99.0% bandwidth) changes resampling band-width from the default 95% (based on the 3dB point), to 99%. Band-width values greater than 99% are not recommended for normal use as they can cause excessive transient echo.

(Above Bandwidth) Aliasing

Aliasing above the pass-band is allowed. For example, with 44.1kHz sampling rate, and a resampling band-width of 95%, this means that frequency content above 21kHz can be distorted; however, since this is above the pass-band (i.e. above the highest frequency of interest/audibility), this may not be a problem. The benefits of allowing aliasing are reduced processing time, and reduced (by almost half) transient echo artefacts.