Versión de Las cuatro estaciones

Y en la otra, y en la otra, Capitán América...



(me refiero a la futbolística, claro.)

Antonino

Kapton escribió:

Barbablue escribió:Historicista y brutal la de Fabio Biondi y la Europa Galante

Muy bueno!

Esta es una de las dos que yo digo. A ver si averiguais cuál es la otra.

Il Giardino Armonico para Teldec o Eiji Ozawa para Telarc

Para mi la mejor de las que he escuchado es esta, y la grabación buenísima.

En SACD y con grandísimo sonido. En "formato camerístico" y uso del violoncello da spalla pero muy bella.



Ricardo.

Buenas: ¿Qué tal Christopher Hogwood y la Academy of Ancient Music? Usa instrumentos originales como Pinnock y otros, a mi me gusta más. No escuché las otras que ponéis.
Saludos a todos
Juan Luis

Pues hablando de LA CLEMENZA DI TITO, me acabo de enterar del fallecimiento del gran tenor lírico inglés Anthony Rolfe Johnson; encarnó un Tito magistralmente cantado para Gardiner, con toda la nobleza y atención al matiz que exige el personaje. Gran cantante. Ha muerto a los 69 años, víctima de la enfermedad del Alzheimer, que ya padecía desde hace algunos años.


Qué casualidad que muera el primer Tito que escuché justo cuando se me venía a la cabeza esta ópera de Mozart y escribía sobre ella.


No somos nada.

Antonino

Voy a proponer otra versión de Las Cuatro Estaciones, poco conocida. Se trata de una grabación realizada por la prestigiosa Chesky Records, con Igor Kipnis dirigiendo a The Connecticut Early Music Festival Ensemble. Me parece una realización musical honesta y fiel, que recrea un Vivaldi creíble y nada ampuloso. Estremecedor el 3er movimiento de "El verano". En el terreno de la calidad técnica, absolutamente fuera de serie, como es habitual en todas las tomas de Chesky.



http://www.rockian.biz/chesky/78x.htm

A mi tambien me gusta mucho la "muy original" que se publicó en esa celebre coleccion que publicó hará ya como 3 o 4 años el diario El Pais, supongo que os acordais de la misma. A mi me pareció que la tocaban como de una manera absolutamente anárquica, parecia que hicieran casi lo que querian con esa musica, sin embargo el resultado me parecia fantastico. Un complemento ideal a las interpretaciones de Fabio Biondi. Me refiero a la de Ottavio Dantone con la Academia Bizantina. Por lo visto la misma tambien está disponible en dvd, aunque no se si es ya otra interpretacion posterior o si será la misma.

Hablando de interpretaciones historicistas : ¿Conoceis la interpretación de la ACCADEMIA BIZANTINA dirigida por un tal Ottavio Dantone, grabado en la SDala del Refectorio de San Vitale, Ravenna(italia), en septiembre de 1999 ?
Tiene su encanto.

Vaya , ésto si que es una casualidad.
Yo también tengo la de EL Pais.
Que por cierto , hace más de cinco años.
Cómo pasa el tiempo...
Un saludo.

La verdad es que de las cuatro estaciones , la que más me ha gustado siempre ha sido la de El Invierno.
Tal vez porque soy oriundo de Reinosa, que solo tiene dos estaciones , a saber : la del Invierno y la de la Renfe.

Y las grabaciones de El Invierno con muchos instrumentos y muy ampulosas también me gustan.

Una versión muy recomendable es la de Amandine Beyer, de 2008:

palaudio escribió:

Kapton escribió:

Barbablue escribió:Historicista y brutal la de Fabio Biondi y la Europa Galante

Muy bueno!

Esta es una de las dos que yo digo. A ver si averiguais cuál es la otra.

Il Giardino Armonico para Teldec o Eiji Ozawa para Telarc

Hmmmm.... No está mal pero NOP.
hay otra gran versión de esta magnífica composición que es un must....

Giuliano Carmignola.
Esa sí es una versión brutal, más que la de Biondi

Voy a tomar nota de todas las "versiones" brutales que estais recomendando para salir corriendo en cuanto las vea.



Antonino

Por cierto, "con brutalità" es una anotación que jamás he visto escrita en ninguna partitura. Claro que, en aquellos tiempos, no había audiófilos.


Antonino

Orfeo escribió:Giuliano Carmignola.
Esa sí es una versión brutal, más que la de Biondi

Perfecto!!!!!

Ta sabéis entonces las dos versiones de esta excelente y bella obra que escucha Kapton.

Ahora a comprarlas corriendo.

BRUTALES.

Antonino escribió:
Por cierto, "con brutalità" es una anotación que jamás he visto escrita en ninguna partitura. Claro que, en aquellos tiempos, no había audiófilos.


Antonino

Ja, ja, ja, muy bueno . Pienso yo que en esos tiempos el publico quizas era capaz de "dejarse llevar" interiormente por la musica de una manera que tal vez hoy dia hemos perdido. Supongo que podriamos decir que la aparicion del "audiofilo" por así llamarlo representaria posiblemente el zénit de esa "perdida de sensibilidad hacia la música"en tiempos modernos: la musica se ha convertido en un "medio" para dejar de ser un fin en si misma.

Saludos

Antonino escribió:
Por cierto, "con brutalità" es una anotación que jamás he visto escrita en ninguna partitura. Claro que, en aquellos tiempos, no había audiófilos.


Antonino

En el barroco no desde luego, en tiempos modernos si, al menos algún "brutale" he visto en alguna partitura

Cuestión de gustos desde luego lo de las interpretaciones historicistas. En cualquier caso nunca sabremos excatamente como sonaban en su época. Desde luego románticas era imposible. nadie fue tan adelantado a su tiempo como para eso Yo he llegado a odiar esta obra por culpa de versiones fuera de época hasta la aparición de las versiones historicistas que no se hasta que punto son fieles, pero son las que me han hecho volver a escucharla y disfrutarla, el ser una obra popular no le favorece sino todo lo contrario, suele haber demasiadas ideas preconcebidas alrededor de estas obras y no hace falta irse tan atrás en el tiempo para encontrar otros ejemplos ¿La 9ª de Beethoven por ejemplo?
En el barroco la partitura no era un ícono sagrado y muchas partes ornamentales y hasta solistas podían ser improvisadas o al menos había un cierto margen, creo que con eso se juega a veces descaradamente y a veces muy acertadamente

"Ja, ja, ja, muy bueno . Pienso yo que en esos tiempos el publico quizas era capaz de "dejarse llevar" interiormente por la musica de una manera que tal vez hoy dia hemos perdido" (vonBiber dixit)


Sobre todo en Venecia, donde la música era lo máximo, lo de una temporada no servía para la siguiente y el público entraba literalmente en éxtasis ante una representación operística o viendo la gracia con que las huérfanas de la Pietà se desenvolvían con el arco.


El audiófilo necesita artillería pesada para escuchar su equipo, que es el fin en realidad. La música barroca no precisa brutalidad, ya es de por sí afilada, rica en contrastes y en dinámicas, que no pueden reproducir en su justa medida ni de lejos ningún equipo del mundo. En cualquier caso, el verdadero Vivaldi, el más genial, se encuentra en los tempi lentos, no en las escalas a toda velocidad ni en las ráfagas de fusas ni en las ornamentaciones de todo tipo del genial virtuoso veneciano.


Un cordial saludo,

Antonino

"En el barroco no desde luego, en tiempos modernos si, al menos algún "brutale" he visto en alguna partitura" (Barbebleu dixit)

¿En cuál?


Del op 8 no tenemos cuatro cuartillas garabateadas ni unas transcripciones copiadas, sino una edición cuidada y detallada, y la partitura no lo será todo, pero, por ejemplo, el movimiento lento del "Invierno" lleva la indicación de "Largo", o sea, la velocidad más lenta del compás que existe, pero no sólo indica el paso lento con que debe interpretarse, sino con amplitud y cierta gravedad. Normalmente puede durar entre 2,15 y 2,40 minutos; a Harnoncourt le dura 1,14 minutos, y le queda saltarín y liviano, todo lo contrario de lo que pretendió Vivaldi, así que, ¿qué interpretación "históricamente" informada es esta?


Un saludo,

Antonino

No sé de qué habláis, con brutales he querido decir que son las mejores.

Algo brutal en algo es lo mejor en algo. Olvidaros de tanta perifrase sobre el tema porque no van por ahí los tiros.

Al usar el termino "brutal" yo entendí que esa musica y en esas interpretaciones en particular que destacabais, os sonaban "brutales". Yo en mi faceta audiófila muchas veces me he visto usando el mismo termino al referirme a muchas grabaciones de musica, pero hacia referencia casi exclusivamente al "como suena" a traves de un equipo de musica determinado, sin hacer referencia para nada a la calidad de la interpretacion en si misma.

Luego está el que un director de orquesta o interprete, por su subjetividad en particular, sea capaz de hacer sonar una partitura de una manera quizas hasta "brutal" cuando la partitura en si misma no indique tal cosa (como dice Antonino).
Así por ejemplo en el Rondo-Burleske de la 9ª de Mahler de Bernstein/Berlin casi que seria adecuado usar el termino brutal para referirnos a como se interpreta ese movimiento en esa interpretacion. En otras interpretaciones de la novena definitivamente no podriamos usar ese termino.

Saludos

Antonino escribió: Pues hablando de LA CLEMENZA DI TITO, me acabo de enterar del fallecimiento del gran tenor lírico inglés Anthony Rolfe Johnson; encarnó un Tito magistralmente cantado para Gardiner, con toda la nobleza y atención al matiz que exige el personaje. Gran cantante. Ha muerto a los 69 años, víctima de la enfermedad del Alzheimer, que ya padecía desde hace algunos años.


Qué casualidad que muera el primer Tito que escuché justo cuando se me venía a la cabeza esta ópera de Mozart y escribía sobre ella.


No somos nada.

Antonino

Desde luego llevamos un tiempo con las necrológicas que no paramos. Lamento muchísimo la desaparición de otro de los grandes.

Muchas gracias Antonino por la información.

Saludos.

Pues no, con BRUTAL he querido decir que son las mejores versiones que he oido...

Eso sí, absternerse equipos "intimistas". Jajajaa....