Der Ring Des Nibelungen

Mirad esta edición en SACD de la versión de Solti. Parece que está muy bien, pero... ¿Realmente merece la pena pagar 800 $?
http://esoteric.teac.com/esoteric_remasters/richard_wagner_-_der_ring_des_nibelungen/

En otro orden de cosas... Esta versión (aunque en CD) ¿Es una referencia absoluta de la obra?

No.


En cuanto a referencia, fue un ingente esfuerzo de los Decca boys para encontrar los límites del sonido grabado, haciendo un Wagner espectacular, con efectos sonoros nunca oídos en vivo. Otra cosa fué el resultado: por ejemplo, en el descenso al Nibelheim (DAS RHEINGOLD), utilizaron dieciocho yunques de distintos tamaños y pretendieron reproducir un crescendo perfecto que prácticamente aniquilara al oyente, y les salió una chapuza monodimensional, el parto de los montes. Técnicamente, en su afán de perfección sonora, la grabación es poco natural y fatiga, y musicalmente tiene momentos bastante discutibles, y ninguna de las cuatro óperas, a mi entender, se encuentra entre las mejores en disco por distintos motivos.


Saludos,

Antonino

Antonino escribió: ninguna de las cuatro óperas, a mi entender, se encuentra entre las mejores en disco por distintos motivos.


Saludos,

Antonino

...a saber....... ......
....................
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.............

saludos
luis

¿Y cuáles son, Antonino, según tu criterio, referencias de esta magna obra?

Cuarenta motivos: el primero, Georg Solti, al que solo le faltaba saber que estaba acometiendo el proyecto fonográfico más ambicioso de la historia del disco, y con un drama operístico ya de por sí espectacular, para que se le acentuase su ya acreditada dirección violenta de las obras, violenta, saltarina, con gusto por los contrastes dinámicos, todo ideal para una grabación tipo "guerra de las galaxias". Además, su obsesión con la precisión rítmica (es algo que trae de cráneo a la mayoría de los directores de orquesta y operísticos, la atención escrupulosa a las indicaciones rítmicas, que a muchos cantantes les importa muy poco), que ya contriibuyó a dar al traste la escena del "Descenso al Nibelheim" por el coñazo que dió a los percusionistas de los yunques, para luego equivocarse en su emplazamiento, su obsesión rítmica le llevó a prescindir del único Siegfried potable que había por aquel entonces, Wolfgang Windgassen, al que acusaba, junto con John Culshaw, de tendencia contínua a adelantarse en el ritmo, por lo que ambos, decidieron darle el papel a Ernst Kozub, para quitárselo a continuación al comprobar que no había mimbres y tener los dos que suplicarle a Windgassen que aceptase por favor la parte, pues era el único tenor de garantías para tal empresa, y aquí llega otro de los motivos, el de los cantantes, que la gran mayoría están lejos de su mejor momento, y los que todavía podían responder, como Windgassen (al que hay que oír fundamentalmente diez años antes para Keilberth en sus dos "Anillos" de Bayreuth, o el impresionante Siegmung que hizo para Furtwängler dos años antes, o en el Parsifal también a cargo de Culshaw que hizo para Kna otros dos años antes...), no se sabe bien por qué, están peor que en la grabación posterior en vivo de Böhm, cosa rara, porque, a priori, más joven y grabado en estudio, tendría que haber estado mucho mejor, más natural y con mejor voz que luego en Bayreuth, pero no. Si a esto le unimos un Hötter que en DIE WALKURE está lamentable, con un vibrato ancho penoso, o grandes artistas como Frick o Flagstad, ya mayores, pues la realidad, que se hizo con los cantantes posibles en aquel momento, que ya no eran los de diez o quince años antes, y si a esto le unimos lo artificial del sonido, lleno de efectos especiales, algunos bastante fastidiosos, pues ya he expuesto suficientes motivos para tenerlo por un "Anillo" de rsultado discutible, medio fallido si consideramos el enorme esfuerzo de la compañía, que puso lo mejor de sí isma para conseguir una grabación histórica, y lo consiguió, pero a medias.

Un saludo,


Antonino.

no te lo decia yo
muchas gracias antonino por tan didactica aportacion
saludos
luis

Ignacio6479 escribió:Mirad esta edición en SACD de la versión de Solti. Parece que está muy bien, pero... ¿Realmente merece la pena pagar 800 $?
http://esoteric.teac.com/esoteric_remasters/richard_wagner_-_der_ring_des_nibelungen/

En otro orden de cosas... Esta versión (aunque en CD) ¿Es una referencia absoluta de la obra?

Hola Ignacio
A mi el anillo de Solti....ni fu,ni fa.Obviando todo lo que dice Antonino,el caso es que la grabacion no es muy homogenea,unas veces se oye bien y otras no tanto.A mi me gusta escuchar el de Knappertsbusch del 58,con el sonido mono restaurado a 24/96.
Por otra parte yo siempre he pensado que el anillo o cualquier obra de Wagner,exceptuando lieders,y algunas composiciones para orquesta,son imposibles de disfrutar si no se han visto primero.Son obras inseparables de la accion.
Hay mucha gente a la que Wagner les resulta tedioso porque no ven la accion.Una vez que se comprende que esta pasando y que estan diciendo....todo es mucho mas sencillo,impresionante.
es mi opinion
salud

Yo creo que la comprensión cabal del "Anillo" sobrepasa incluso al mismo Wagner, que al final no sabía ni como terminar la obra, qué hacer con Brünnhilde, cómo cerrar aquella recreación formidable de las peripecias de hombres, dioses y semidioses llevados del Olimpo al Walhall, y del Escamandro al Rin. Es imprescindible conocer bien la trama, escuchar con el libreto delante, porque, aunque parezca mentira, en casi quince horas de música y acción hay mucha mucha tela que cortar, pasan muchas cosas y casi cada escena tiene profundo significado (para una buena aproximación al significado del "Anillo", véase por ejemplo lo escrito por Ángel-Fernando Mayo). Der Ring, como toda obra maestra, admite numerosas lecturas acerca de su significado último, y cada época tendrá su propia visión, y cada uno de nosotros se fijará en determinado aspecto para verlo de manera distinta con cada escucha o representación. Además, como la técnica compositiva alcanzó sus máximas cotas, la presencia de motivos aparecidos jornadas antes lleva el subconsciente, a veces de forma subliminal, a recordar o evocar acciones pretéritas de similar significado (recordaba anoche tras escribir lo del Nibelheim la escena del Acto I de GÖTTERDÄMMERUNG en la que Gutrune le ofrece la bebida que le ha preparado Hagen para que olvide a la Walkiria, con el mismo motivo misterioso e inquietante que acompaña las palabras de Alberich en el Nibelheim (DAS RHEINGOLD) mientras hace el conjuro que le hará invisible con el Tarnhelm en la cabeza, en voz baja... "Nacht und Nebel... niemand gleich!" ("¡La noche y la niebla...no parecen nada!")... Alberich se hará invisible para su hermano, y Brünnhilde desaparecerá del corazón y la mente de Siegfried, para reaparecer en el último acto un segundo antes de ser asesinado por la espalda por Hagen).


No es imprescindible ni mucho menos haberla visto primero en teatro o en vídeo, sí conocer el libreto, que ya describe muy bien los distintos escenarios de la obra.


Grabaciones, contestándole a Ignacio, hay muchas muy buenas, ninguna perfecta, porque en tan vasta obra eso es imposible, pero recomendaciones como la de Kna del 58, ahora disponible muy barata, las de Keilberth del '55, la de Furtwaengler con la RAI del '53, la de Böhm del 67 o incluso la de Levine del MET de 1990, grabación de estudio con un muy buen Wotan de James Morris o el Hagen de Salminen.


Saludos,

Antonino