El filtro de Tristán e Isolda

En primer lugar, la situación no es simétrica. Isolda claramente ama a Tristán (le perdona que haya matado a su prometido, le cura sus heridas, se siente profundamente traicionada cuando la entrega como esposa al rey Marke...). La actitud de Tristán es mucho más ambigua (evita a Isolda pero no sabemos si lo hace avergonzado por su traición o por el temor de que se (re)produzca una situación amorosa entre ambos)... Pongámonos en el lugar de Isolda. ¿Qué hacer? Tiene delante los dos filtros, el de amor y el de muerte. ¿Por qué no elegir el primero? Porque supondría aumentar su humillación. Si pensara que Tristán la ama tanto como ella a él y que el único obstáculo por su parte es su lealtad hacia el rey, recurriría al filtro amoroso. No le queda pues otro remedio que intentar una primera Liebestod... Y ahora pasemos a Brangäne. Está claro que le horroriza matar a Isolda (e incluso a Tristán). Recurre pues al filtro de amor. Es curioso que ella, que ha malinterpretado casi todas las palabras de Isolda, encuentre la solución. El amor ha venido de fuera y Tristán puede olvidar su honor así como Isolda su vergüenza. De todas formas, Brangäne duda sobre el acierto de su decisión: "Peligros eternos en lugar de una breve muerte". Los acontecimientos posteriores le darán un poco la razón...

Al margen de la asimetría que he señalado en el mensaje anterior (suponiendo que sea cierta pues tenemos mucha más información de los sentimientos de Isolda que de los de Tristán), la ópera wagneriana es la obra más simétrica que pueda imaginarse. Por ejemplo, los dos barcos del primer y tercer actos. El problema con el primero es que llegue demasiado pronto, antes de que Isolda haya realizado sus macabros planes. Es un barco de muerte, podríamos decir, que se transforma en barco de amor por la intervención de Brangäne... El otro es un barco de amor y el problema es que llega demasiado tarde, convirtiéndose en mortal para los protagonistas... Más simétrico aún es el segundo acto, con unos enamorados que se funden en uno solo y, con unos sirvientes, Brangäne y, al final, Kurwenal, que les advierten en vano del peligro... Parece que siempre hay esas dos posibilidades, el amor y la muerte, que no se ven como antitéticas sino casi como equivalentes...

Tras tantas disquisiciones habrá que tratar el tema del filtro mismo. Yo lo veo como una especie de droga (algo así como las pastillitas esas que toman los adolescentes en las discotecas y que, por cierto, nunca he probado). Se supone que concentra la atención de cada uno en el otro olvidando todo lo demás... En esto se diferencia de los otros filtros wagnerianos (el que le da Hagen a Siegfried en "El ocaso" , que cambia totalmente su voluntad haciéndole olvidar a Brünnhilde y amar a Gutrune, y el beso de Kundry a Parsifal (sí, yo lo veo como una especie de filtro) que vuelve sabio al casto tonto). Aquí aparentemente se trata tan sólo de eliminar los últimos obstáculos (el honor de Tristán y la vergüenza de Isolde) que se interponen entre los potenciales amantes... Se ha dicho muchas veces (Baudelaire como un elogio, Nietzsche como una crítica) que la música de Wagner tiene un cierto carácter narcótico. De ser así, el filtro sería una droga dentro de otra droga, que sería la ópera misma...

Steiner, en cuanto a filtros de amor a qué te refieres, pues me encuentro un poco perdido en cuanto a su significado. Antes me gustaría aclarar que Isolda quería matar a Tristán, y por ello le encargó a Brangäne que hiciera un veneno para acabar con Tristán, en todo caso, el amor que Isolda y Tristán se profesan es igual y recíproco... pero es una falsedad, se ha engañado al cerebro para que se amen, es una farsa, no es cierto?

PD: Me gusta muchísimo el hilo que abriste, me parece muy interesante.

Un saludo!!!

The-Best-Sound-95 escribió:Steiner, en cuanto a filtros de amor a qué te refieres, pues me encuentro un poco perdido en cuanto a su significado. Antes me gustaría aclarar que Isolda quería matar a Tristán, y por ello le encargó a Brangäne que hiciera un veneno para acabar con Tristán, en todo caso, el amor que Isolda y Tristán se profesan es igual y recíproco... pero es una falsedad, se ha engañado al cerebro para que se amen, es una farsa, no es cierto?

PD: Me gusta muchísimo el hilo que abriste, me parece muy interesante.

Un saludo!!!

Efectivamente Isolda quería matar a Tristán . ¿Por qué? Porque pensaba que él no la amaba a ella... Lo de que sí lo hacía es algo que tendemos a suponer nosotros pero el texto no lo aclara del todo. De Tristán sabemos poco y sus palabras pueden significar muchas cosas... Al cambiar Brangäne un filtro por otro produce una situación simétrica pero artificial. De todas formas, las tendencias de amor y de muerte se entremezclan constantemente (incluso, en mi opinión, predominan las segundas) en toda la obra. Es posible que no les diera ni uno ni otro sino una especie de cóctel entre ambos ... Me alegro mucho de que te guste este hilo. Saludos.